柴山傳奇-張栢烟

鈞蝦逵人

柴山傳奇 張栢烟

 

張栢烟
柴山傳奇
綜合媒材
多媒材、壓克力、冷膠、麻布、畫布
72.5 × 102.5cm
1994
Chang Po-yen
Legend of Chai Mountain
Mixed media, acrylic, glue and linen on canvas

作 品 賞 析　
　　因地緣的關係，作者對於柴山有著一份極深厚的情感。柴山由於長期的軍事管制，因而保有獨立的自然生態體系，盡目所及皆是交叉糾纏的榕屬植物(亦被稱為「纏勒植物」)。作者以分割、影像拼貼及自動性技法呈現山中景像，隱喻其本身雜亂的情緒：夏慮柴山開放後，被登山者任意切割而支離，以及文明的侵入下，原生獼猴所面臨環境適應上的危機。數種不同媒材的交叉相運用：如冷膠混合壓克力顏料表現出珊瑚的地感，使得此畫的層次十分豐富。

藝 術 家 小 傳　
　　一九七九年，畢業於國立台灣師範大學美術系，一九九一年獲師範大學美術研究碩士學位。 張栢烟兒時常與童伴嬉遊於北港媽祖廟，對廟壁藻飾的彩繪極為喜愛，引發他對繪畫的興趣，常以撿拾來的碎磚，在地面或牆上描繪英雄人物與神話故事，每每引人圍觀。就讀中、小學時，經常獲得美術獎項。 一九七四年，入陳輝東畫室學畫，隔年考入國立台灣師範大學美術系，早期創作以水彩為主，一九八二年在高雄市立圖書館展出「狗」的系列水彩畫。其後數年，鑽研人體模特兒的素描、版畫及油畫創作。 整個來看，一九七四到一九九○年間，缺乏創作方向與方法的觀念統合，故面貌多變、風格多樣。 一九八九年，張栢烟考取台灣師範大學美術研究所，涉獵了哲學、心理學與文化人類學等知識，開始思考個人的創作方向，德國哲學家Martin Heidagger「在自身中顯示自身」的論點，啟示了他「走向事情的本身」，去除晦蔽還原本質。 張栢烟的創作，較為代表的有:一九九一～一九九三年的「台灣性格」系列，他以多媒材，如:木板、畫布、印刷物、石粉與樹脂來創作，運用裱貼、不規則的造型、突破畫框、擴張空間的伸展性來描繪台灣的玉山、颱風、地震與慶典。 一九九三~一九九四年的「柴山傳奇」系列，融合了物象與心象，以影像拼貼與自動性技法來構成畫面，獼猴的影像、纏勒植物的線條，成為重要的繪畫元素，他利用畫面分割的技巧，表現自然受到人為破壞的現象。 一九九四~一九九五年的「台灣KTV」系列，利用電腦噴畫與細緻的寫實描繪，將KTV的電視影像放大到畫布上，成為一種「文化現象」的反思。一九九七~一九九九年，他以亞克力顏料與蠟筆，描繪出色鮮明艷的另一系列，運用了大量符號語彙，如:以玄武岩、海洋、魚蝦和咕咾石建築來述說「澎湖」，除了歷史文化的舊有符號外，也不忘反映台灣目前的娛樂與消費，例如「古生物電子遊戲符號」、「西施」，他更以恐龍的各種造型和藝人的電影或歌曲，組構成「有怪獸」的遊戲空間。

來源：高雄市立美術館