故園之夢-李重重

鈞蝦逵人

故園之夢 李重重

 

李重重
故園之夢
水墨
水墨、紙本
67.5×67cm
1990
Lee Chung-chung
Dream of Hometown
Ink and color on paper

作 品 賞 析　
　　從過往的記憶中尋找創作的題材，是藝術家專屬的權利之一。他們有時就像是考古學者，能夠在不同的生命片段中去挖掘出已然黯淡的璞玉，使之能夠再度發亮；另一方面又像是充滿幻想的浪漫主義者，透過彩筆注入其對生命的熱情。像在理重重《故園之夢》一作中，觀者似乎也跟著創作者一同穿過時空隧道，回到那個仍是以平房為主，門前都有庭院，院中總會種植幾棵樹木，分隔在居所與道路之間的並非水泥石牆，而是一片綠意盎然的矮籬的年代。相較於其他同時期作品，此件顯得更為具象，而採用相對較低的色感，似乎也在訴說著類似景緻在真實生活的再難追返，只能在夢中，或者畫作之中重現……。(撰文/張禮豪)

藝 術 家 小 傳　
　　一九四七年隨雙親來台定居南台灣海邊(七股布袋)，早年受國畫家父親李金玉的薰陶和教導，孕育了對大自然的無限情懷，也給予了未來從事藝術創作的契機和啟導。一九五五年中學之時在嘉義東石中學受吳添敏老師及台南縣佳里北門中學崔德禮校長、施金池校長重視美育教導啟發，當時許多同學走向藝術創作之路。 一九六一年進入政戰學校美術系求學，當時醉心後期印象主義的野獸派畫家的色彩與造型，另一方中國水墨畫的筆墨韻味所吸引，深情地追索藝術創作三十年，如果以繪畫風格的變化分析我的作品，大約可以分為四個時期。 一、探索時期(一九六○~七六):以油畫版畫來紀錄周邊的事務，以水墨來探求新技法，遂是決心選擇水墨畫作為創作的重點方向。 二、蛻變時期(一九七七~八四):遠赴歐洲受美術館和畫廊之感動衝擊，體認現代理念和內涵的重要，於是在水墨和彩墨之間不斷研練，然後加上草書的點、線和西畫的面相互結合，建立了此期的自我風貌。 三、墨韻時期(一九八五~九○):突破傳統山水技法，加重墨色與色彩溶合，並在大塊面的渲染中譜上活潑的線條，以追求豐富的墨韻和意境。 四、多元時期(一九九○)以後:從視野的禮讚自然，擴展到關懷人群，並在多元的探索中，感悟生生不息的生命力，以及『心景』的架構內涵，再以抽象兼具象的形態，表現強烈的心象吶喊期引起觀賞者的同步聯想。

來源：高雄市立美術館