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發表於 2018-6-21 01:00:54
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超超扁平系列-魚蝦滿堂1 倪再沁
倪再沁
超超扁平系列-魚蝦滿堂1
版畫
絹印、畫布
170×85cm×2, 170×65.5cm×2
2010
Ni Tsai-chin
Super Superflat Series -- Full of Fish and Shrimp1
Silkscreen on canvas
作 品 賞 析
作者運用影像並置的趣味性,戲謔的呈現出一種看似豐富的漁獲、海產好吃的視覺美感,實際上卻是回應多年前美國通俗藝術家傑夫‧昆斯(Jeff Koons)將藝術炒作為商業行為的一種反思,對藝術的本質提出更多的質疑與挑戰觀眾的思維。《大龍蝦》充氣雕塑作品是傑夫‧昆斯結合商業廣告拍攝的道具,伴隨著美女和商品的大量製作的商業廣告,象徵一種快速、庸俗的商業型態。倪再沁將大龍蝦氣球道具攝影再輸出影像、將真實的魚拍照再輸出,不同的生物與不同的物件象徵,透過版畫複製的平面效果與排列組合,展現新奇的謎樣語言,等待觀者搜尋出箇中趣味與奧秘!(撰文/李幸潔)
藝 術 家 小 傳
1955出生於台北,2015年病逝。文化大學美術系、藝術研究所畢業,曾任省立台灣美術館(今改國立台灣美術館)館長、席德進基金會董事長、台灣省美術基金會執行長、國巨文教基金會董事,任教東海大學美術系、美術研究所,並任人文學院院長。 倪再沁以其犀利的文筆崛起畫壇,曾以〈西洋美術、台灣製造〉一文,引發台灣藝壇本土論的廣大討論。倪氏極具革命氣息的本質,經常揭發各種議題,成為媒體與藝壇的焦點。作品獲得無數殊榮:一九九四年與彭瑞金共同獲得省府台灣最佳評論獎,一九九五年帝門藝術教育基金會首屆藝評獎、一九九六年巫永福文學獎-文化評論獎,一九九七年帝門藝術教育基金會第二屆藝評獎、《茲土有情》獲得行政院研考會評定為優良著作,一九九八年第一屆文馨獎特別獎、金獎,一九九八年第一屆郭柏川藝術獎,一九九九年第二屆文馨獎銅獎。 倪再沁的創作,早期以油畫為主,之後回歸原本大學主修的水墨。但他完全放棄傳統水墨的形式與皴法,以濃鬰重疊的筆觸,揭示台灣當下的田園風光、城市景像,乃至社會議題。在不以取悅視覺的經營下,呈顯出個人對這塊土地深沈的情感與反思,畫面散發一股出奇的靜謐穩斂與動人悲情,是「悲憫山水」的代表性畫家。 但倪再沁的創作也不能單以水墨視之,其衝撞勇猛的性格,經常直接涉入當代文化議題與藝術展演的核心,因此舉凡台灣美術史研究、繪畫創作、環境藝術、裝置展演,乃至雕塑、觀念等等手法,均有涉及及表現。其所發行的《沁報》,延續多年,對時局、政治、藝壇現象,進行諷刺性的批判,構成他多元豐富的藝術生命。(撰文/蕭瓊瑞)
來源:高雄市立美術館
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