(上)有此芳鄰始不孤 (下)果熟來禽-戴武光

為了一口餓

(上)有此芳鄰始不孤 (下)果熟來禽 戴武光

 

戴武光
(上)有此芳鄰始不孤 (下)果熟來禽
水墨
手工紙本設色
30 × 58cm × 2
2004
Tai Wu-kwang
(Upper) Good Companionship (Lower) Ripe Corn for a Treat
Ink and color on hand-made paper

作 品 賞 析　
　　（上）寫晨光乍現時，麻雀聲竹林間，跳躍清唱，唧唧喳喳。雖然擾人清夢，但是如沒有它們的芳蹤，還真缺少情趣。
（下）玉米成熟時，總是吸引成群的麻雀。（創作自述）
作者款識(落款簽名年款)：（上）甲申之冬寫於養拙盧武光。（下）甲申之冬武光。
作者鈐印(朱文白文)：（上）戴(朱文) 。無為(白文)。（下）戴(朱文)。 雪泥鴻爪(朱文)。
釋文：（上）有此芳鄰始不孤。（下）果熟來禽。


藝 術 家 小 傳　
　　因為出身於農家，其繪畫屬以農家所見題材居多，專擅水墨、水彩及篆刻。曾任全省美展評審委員，現任桃園縣美術教育學會理事長、新竹縣美術協會學術顧問。戴氏於一九五八年考上了台北師範藝術科後，才正式接觸藝術。而後於一九六四年再考入國立台灣師範大學美術系就讀，於一九六八年畢業。進入師大就讀前，戴氏曾隨喻仲林大師修習兩年的花鳥工筆畫。於師大求學期間，受教於林玉山、張德文及吳詠香老師，仍以工筆沒骨為主要表現形式。戴氏自言其在師長和同學眼中，工筆和他好像是分不開的。一九六八年到一九七六年間，戴氏雖曾開過數次個展，卻因引不起太多迴響，而開始反省如何在學院洗禮下，跳脫老師或前人的影子，思考國畫花鳥畫這條路該走出一片新天地。此外戴氏也藉著翻閱歷代與近代的中國畫論及老莊哲學思想，企圖在文字中找到與自己心靈契合之處，以發揮中國文化的精華，尋得意境的表達方法，繪畫在這段期間成為戴氏嚴肅的研究課題，不若師大期間的被動學習。「造形」與「造境」是戴氏目前創作上的兩大課題。對於「造形」，他以「筆底下決出生活」與「尺幅上換去毛骨」為其最佳詮釋，並由此在心中衍生出大自然中的意境，企圖表達中國畫中最重要的「空靈」精神，亦即「虛實相生，無畫處才是妙境」。

來源：高雄市立美術館