亨利：我的第一次很神奇，至今我還想不出其中的奧秘。那天是我的五歲生日，我們去了斐爾特自然史博物館１斐爾特自然史博物館（Field Museum of Natural History）,在博物館學這一範疇，堪稱世界第一。恐龍的骸骨、古代埃及的木乃伊、瑪雅帝國的出土文物等，均極其珍貴……我想我在此以前從沒去過那裏，整整一周，父母一直在向我描繪那裏是多麼有趣：大廳裏立著不少大象標本、恐龍骨架化石、始前洞穴人的立體模型。媽媽當時剛從悉尼回來，她帶給我一隻巨大的、藍得刺眼的蝴蝶，學名天堂鳳蝶，它被固定在一個充滿棉花的框子裏。我時常把標本框貼近臉龐，貼得很近，直到只能看見一片藍色，直到產生一種奇特的感覺。為了回味它，我曾在酒精裏尋找徘徊，最終我遇到克雷爾時，才真正找回了它，那種完美的天人合一、渾然忘我的感覺。父母帶我去博物館之前，早已向我描繪了一盒又一盒的蝴蝶、蜂鳥和甲殼蟲。那天，我激動得天沒亮就醒了。穿上運動鞋，帶上天堂鳳蝶，我披著睡衣來到後院，走下臺階跑到河邊。我坐在岸上注視東方泛起的亮光，遊來一群鴨子，接著一隻浣熊出現在河對面，好奇地打量我，然後它在那兒洗乾淨它的早餐，享用起來……我也許就這樣睡著了，突然聽見媽媽喊我，被露水沾過的臺階滑溜溜的，我小心翼翼地，生怕手中的蝴蝶滑落。我一個人跑出去讓她有點生氣，可她也沒有怎麼怪我，畢竟那天是我的生日。
這是奧杜邦３奧杜邦（John James Audubon）,美國第一位通俗的鳥類學作家，其代表作《美洲鳥類》羅列了他於19世紀初在旅行途中所繪的一系列水彩畫作，包括435種美洲鳥類。的《美洲鳥類》，精裝版，雙大號畫圖紙開面，要是豎著放，幾乎和五歲的亨利一樣高。這個版本是現存的最善本，我曾花了無數下雨的午後仔細欣賞它。我翻到第一塊圖版，「普通潛鳥，」他讀出聲來，「它們看上去真像鴨子。」
我靜靜地坐著，回想我的媽媽。被腐蝕的記憶，讓人啼笑皆非。如果一定要從童年算起，媽媽在我的印象中早已暗淡，只有極少數的特別時刻，才會在腦海裏清晰地顯現出來。一次是我五歲時聽她在芝加哥抒情歌劇院２芝加哥抒情歌劇院（Lyric Opera of Chicago），在音樂方面芝加哥是藍調、爵士樂、音樂劇（Lyric Opera)的發源地。演唱《露露》３奧地利歌劇作曲家貝爾格（Alban Berg） 1929年創作的歌劇。，記得爸爸當時坐在我身邊，第一幕結束時，他微笑著仰視媽媽，激動萬分。還有一次在芝加哥交響音樂廳裏，我和媽媽並排坐著，觀看爸爸在布裏斯４布裏斯（Pierre Boulez）,著名的指揮家、作曲家。的指揮下演奏貝多芬。我記得有一次他們允許我留在客廳裏一同參加他們的聚會，並為所有來賓背誦布萊克的「老虎！老虎！黑夜的森林中燃燒著煌煌的火光５選自英國詩人布萊克（William Blake）的《老虎》。此句為詩歌開篇的首句，郭沫若譯。……」，最後我還模仿了幾下老虎的吼聲，我那年四歲，表演結束後媽媽過來一把抱起我，親吻我，所有的人都熱烈地鼓掌，她那天塗了深色的口紅，我還堅持要留著她的唇印去睡覺。我記得有一次她坐在沃倫公園的長椅上，爸爸在一旁推著我蕩鞦韆，她的身影在我眼中來來回回，時近時遠。
亨利：我在會所的圖書館裏轉悠，吃了些法式吐司，取出一本豪華精裝的首版《黑暗的心》１１《黑暗的心》（Heart of Darkness）,英國作家約瑟夫‧康拉德（Joseph Conard）寫於1899年的經典小說，講述主人公逆剛果河而上前往非洲腹地、檢視西方殖民者野蠻行為的自省旅程。小說以魔術般的筆法成就了一部現代神話，歐洲人的剛果河之旅其實就是駛向自身的黑暗內心。，它很可能從來就沒被人翻過。眼角的餘光裏，會所的經理正飛速地向我走來，於是我合上書，放回書架。
亨利：我們把結婚蛋糕切開，分著吃了。克雷爾拋出她的花束（查麗絲接住了），我扔出克雷爾的襪帶（在所有人當中，居然是本接到了）。樂隊開始演奏《搭乘A字型大小列車》１１《搭乘A字型大小列車》（Take the A Train），是比利‧斯特雷霍恩(Billy Strayhorn)創作的一首經典的爵士歌曲，其內容圍繞穿越紐約的地鐵線而寫成。這首歌後來成為艾靈頓公爵的主打歌。，人們翩翩起舞。我和克雷爾、金太、愛麗西亞、查麗絲分別跳過一輪之後，輪到了海倫，她可是個炙手可熱的尤物。克雷爾被高梅茲摟著，我漫不經心地陪海倫轉著圈，看見希麗亞‧阿特裏把高梅茲支走，高梅茲也順應把我趕走。當他抱著海倫轉到別處去後，我則混入了吧檯的人群中，欣賞克雷爾和希麗亞的舞姿。本過來找我，他喝著蘇達水，我要了杯伏特加湯尼。本把克雷爾的襪帶纏在自己的胳膊上，好像戴孝似的。
「那是誰？」他問我。
「希麗亞‧阿特裏，英格裏德的女朋友。」
「真奇怪。」
「是啊。」
「高梅茲那傢伙怎麼了？」
「什麼意思？」
本盯著我看了一會，然後轉過頭去，「沒什麼。」
（晚10︰23）
克雷爾：一切都結束了。我們彼此親吻、擁抱，一路走出會所，啟動那輛噴滿了刮鬍膏、後面還掛了一串易開罐的汽車前進。我在露珠客棧２２露珠客棧（Dew Drop Inn），美國連鎖汽車旅館。門前停了車，這是銀湖邊一家俗氣的小汽車旅館。亨利睡著了。我出來，辦完入住登記後，請前臺的小夥子幫忙把亨利扶進房間，他把他放倒在床上，又幫我們把行李也搬了進來，他瞥了一眼我倆的禮服和不省人事的亨利，嬉皮笑臉地看著我。我付了小費，他離開了。我脫下亨利的鞋子，又鬆開他的領帶。接著我把自己的裙子也脫下來，放到椅子上。
Louis De Ｂernieres），1954年生於倫敦，1993年被評為英國最著名青年小說家之一。的小說，那種感覺又回來了,如同在我身體的琴弦上快速撥弄。我沒當回事，一切都很正常，亨利離開已經兩個多小時了。我擔心了一會兒，接著就完全沒在意了。又過了半小時，我還沒有真正地警惕。突然，那種奇怪的感覺開始變得像痛經一樣，大腿之間似乎有些黏黏的血。我起身走進衛生間，褪下內褲，全都是血。哦，我的天啊。
亨利：未來的某一天，在芝加哥美術館１１芝加哥美術館（The Art Institute of Chicago），建館於1891年，其藏品跨越五千年的歷史，是美國三大博物館之一，其印象主義及後印象主義派的收藏品僅次於法國。其入口處臨密歇根南大街，後文中提及其正門口的兩頭大銅獅是芝加哥市的標誌之一。的超現實展廳裏，我穿得並不得體：我盡了全力才從存衣室裡弄到一件黑色長大衣、從保安的更衣箱裏搞到一條褲子，我還找到一雙鞋，通常鞋子是最難找的。我還準備去偷只皮夾、去小賣部買件T恤、吃頓飯、欣賞一下藝術，然後再離開這座大樓，去另外一個充滿商店和酒店客房的世界隨處轉轉。我不知道這是猴年馬月，應該離那會兒不太遠，人們的穿著和髮型和二一年差別不大。這次小小的停留，我既興奮又緊張，因為克雷爾那會兒隨時都可能生下愛爾芭，我當然想留在她身邊；不過另一方面，這又是一趟很不尋常、很有質感的未來之旅。我覺得精神飽滿，沒有任何時光倒錯的不安，非常棒。我安靜地站著。這間黑暗的屋子裏擺滿了約瑟夫‧康奈爾２２約瑟夫‧康奈爾（Joseph Cornell， 1930—1972），美國藝術家，他最著名的藝術品就是那些超現實主義的神秘盒系列，它們的體積都相對較小，從地圖、照片到銘牌等應有盡有，有的放在神秘盒裏，有的則放在框子裏。康奈爾的盒子有種獨特的視覺魔力，在內容選擇和物件擺放上，都讓人產生無限遐想，並淋漓盡致地表達了他個人的象徵主義精神。
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