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標題: 在宋詞裡纏綿古意與惆悵 [列印本頁]

作者: 塵弘客 時間: 2012-7-15 02:08:59 標題: 在宋詞裡纏綿古意與惆悵

黃昏，深院，煙柳蘸水。黃昏雨，輕敲窗櫺，淡淡素箋，伴著千古婉約的味道，撲面而來，淡雅的情懷，訴說著幾許滄桑。

　　（一）

　　宋詞中有許多篇章是寫“愁”的，有思念的愁，有思鄉的愁，有分離的愁，有愛國的惆悵。

　　“誰道閒情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡裡朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。”北宋。歐陽修《蝶戀花。誰道閒情拋棄久》

　　這就是其中的一種。

　　譯文：誰說閒情意致被忘記了太久？每到新春來到，我的惆悵心緒一如故舊。為了消除這種閒愁，我天天在花前痛飲，讓自己放任大醉，不惜身體消瘦，對著鏡子自己容顏已改。河邊上芳草萋萋，河岸上柳樹成蔭。見到如此美景，我憂傷地暗自思量，為何年年都會新添憂愁？我獨立在小橋的橋頭，清風吹拂著衣袖。只有遠處那一排排樹木在暗淡的月光下影影綽綽，與我相伴。

　　愁因春起，春天來了，惆悵依舊，多愁善感的人啊，賞花有愁，對鏡有愁，處處都是愁。

　　生命，很多時候都是漂泊在一次次無望的惆悵裡，落淚也好，欲罷不能也好，時間總是會過去，這每一瞬間的感受，都會慢慢的變成歷史，有的歷史會被人記住，然而，更多的歷史，都會默默無聞的走過。

　　這就是歷史，每個人都會成為歷史長河裡的一顆沙粒。

　　

　　（二）

　　“驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。”陸遊《卜算子詠梅》

　　譯文驛亭之外的斷橋邊，梅花自開自落，無人理睬。暮色將臨，梅花無依無靠，已經夠愁苦了，卻又遭到了風雨的摧殘。梅花並不想費盡心思去爭艷鬥寵，對百花的妒忌與排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾為泥漿了，梅花依然和往常一樣散發出縷縷清香。

　　說不上什麼時候，突然地陸遊這首詞就走進了腦海，扎根一樣，不知別人讀起來怎樣的感覺，我每讀一次都會有感動，被字句裡的堅強，韌性征服著。

　　這首《卜算子》，作者自注“詠梅”，似乎意在言外。

　　又似濂溪先生（周敦頤）“獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖”以蓮花自喻一樣，作者正是以梅花自喻的。

　　梅花在古詩詞中本是清幽絕俗之花，出於眾花之間，高於眾花之上，可是在這首詞裡，她卻冷冷清清寂寞的獨自開在郊野的驛站便，襯托她的是一座破敗的斷橋，那淒涼不由得由心底升起，一下一下的敲打著心房，本是讓人欽慕的傲然的梅花，緊臨著破敗不堪的“斷橋”。

　　這樣的場景自然是人跡罕至，梅花的美，梅花的高貴，梅花的不屈不撓，躍然紙上。

　　寂寥荒寒、倍受冷落的環境，更讓人敬佩梅花，她無愧于從古到今文人墨客的超贊。

　　讀著這樣的詞作，惆悵蘊滿心間，而那些愁，那些悵，又慢慢的隨著陸遊的筆開出了幽香的花，彷如一個人一生的寫照。

　　（三）

　　“楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲裡，江南遊子。把吳鉤看了，欄幹拍遍，無人會、登臨意。”辛棄疾《水龍吟登建康賞心亭》

　　是“眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。”的辛棄疾。也是“沙場點秋兵，馬作的盧發快，弓如霹靂弦驚。”的辛棄疾。

　　大家都知道辛棄疾是一位愛國名將。南宋時代，民族的矛盾衝突貫穿始終，是激烈而緊張的。儘管辛棄疾出生在金朝統治之下的北方，但他自小受到祖父影響，心系南宋，懷有愛國之情，立志推翻異族壓迫，實現祖國統一。

　　這首詞，是辛詞名作之一。

　　這首詞起句突兀，立意遼遠。

　　雖然說氣勢上稍遜東坡名句：“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。”但境界的闊大、胸襟的磊落卻是一樣的。

　　一名武將，卻有如此的情懷，如果辛棄疾不做將軍，一定會是一名造詣無可比擬深的詩人，詞人。歷史記載辛大將軍英勇無比，他仿佛令你拔地凌空、極目遊騁。

　　少年英雄－辛棄疾。他二十一歲那年，金海陵王完顏亮大舉南侵，企圖一舉消滅南宋。辛棄疾就在家鄉組織了一支二千多人的隊伍。投奔到耿京領導的有二十多萬人的抗金義軍中。辛棄疾任「掌書記」的官職，管理印信、文書。完顏亮南侵失敗後，辛棄疾勸耿京和南宋聯絡，以便軍事上配合行動，更好地打擊金軍。於是耿京就派辛棄疾到南京見宋高宗。宋高宗聽說北方有這麼一支軍隊，很高興。他給辛棄疾封了官，叫辛棄疾回去告訴耿京，把隊伍帶回南京來。辛棄疾從南京北歸的途中，聽說叛徒張安國殺害耿京，劫持義軍投降了金軍。辛棄疾就帶領五十多人，直奔金營。看到張安國正在和金軍主將喝酒，便以迅雷不及掩耳之勢，把張安國捆綁上馬，叛徒張安國受到了懲罰，被斬首示眾。當時，辛棄疾才二十三歲。辛棄疾的英勇行動，不僅打擊了敵人的氣燄，而且鼓舞了人民的抗金信心。

　　而這首詞，上片大段寫景：由水寫到山，由無情之景寫到有情之景，很有層次。

　　辛詞把蘇軾的以詩為詞，發展為以文為詞。進一步衝破了一切詞法和音律的嚴格限制。為了表達作品的內容，他所使用的語言涉及《論語》、《孟子》、《史記》、《漢書》以及李白、杜甫的詩句等。這種例子，在辛詞中有很多。

　　辛棄疾發揚了蘇軾以詩為詞的革新精神，用散文化的筆調來寫詞，所以，在辛棄疾的筆下，沒有不可用的題材，沒有不可描繪的事物，也沒有不可表達的意境，縱橫馳騁，自由放任，得心應手，筆到詞成。

　　辛棄疾的詞風形成了南宋中葉以後聲勢浩大的愛國詞派。

　　（四）

　　佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裡，無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。柳永《蝶戀花》

　　“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”這一句相信是無人不知無人不曉的名句，它出自自于柳之手。

　　而誰人又能想到柳永當年竟然是給妓女作詞吟唱的詞人。

　　他，北宋詞人，婉約派創始人，代表作《雨霖鈴》，柳詞如江南二八少女，清新婉約，細膩獨到。

　　少年柳永混跡於煙花巷陌中，為人放蕩不羈，終身潦倒。

　　柳永的父親、叔叔、哥哥三接、三復都是進士，連兒子、姪子都是。柳永本人卻仕途坎坷，由於仕途坎坷、柳永便耽溺於旖旎繁華的都市生活。

　　且在“倚紅偎翠”“淺斟低唱”中尋找寄託。

　　作為北宋第一個專業作詞的詞人，他不僅開拓了詞的題材內容，而且製作了大量的慢詞，發展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。

　　其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情。詞作流傳極廣，“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。

　　柳永盡情放浪多年，窮困潦倒，仕途失意，靠妓女的救助生活，身心俱傷，死在名妓趙香香家。他既無家室，也無財產，死後無人過問。謝玉英、陳師師一班名妓念他的才學和情癡，湊一筆錢為他安葬。謝玉英曾與他擬為夫妻，為他戴重孝，眾妓都為他戴孝守喪。出殯之時，東京滿城妓女都來了，半城縞素，一片哀聲。

　　或許是他的詞句裡，流著他的血吧，讀起來刻骨銘心。

　　（五）

　　每一位詞人都有過一個讓世人震驚的身世，他們的一生或是顛沛流離，或是終生不得志。

　　若想讀懂每一位詞人的詞，先要了解一下這個人的生平，知道一些歷史背景，這樣讀起來某些句子的內在含義就會輕易浮現出來。

　　歷史終歸是歷史，歷史故事再不會重演，某些人遠離了我們，而他們的精神一直都在，某些文字現在讀起來一樣的經典。

　　讀宋詞，批評家常說，胭脂味太濃厚了。而我卻是習慣在這濃濃的胭脂味道裡，看那些已經逝去的背影，異常喜歡這樣的味道，如同舊年的雨水流經長著青苔的台階，伴著花瓣片片，一起流進歲月裡，氤氳成醉人的芬芳。

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