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標題: 戳-李俊賢 [列印本頁]

作者: 絕對官僚 時間: 2014-6-25 00:23:49 標題: 戳-李俊賢

戳李俊賢

戳
李俊賢
壓克力畫
壓克力、紙
188 × 376cm
2000

作品賞析　
　　作者將文字放入畫面，是一九九四年以後的事，畫面對他來說是一個觀念的場域，文字的運用不僅是視覺符號的需要，其音、義構成的台語文字才是重要的角色。土地意象一直是作者創作的重點，「戳」所呈現的是作者對熱帶植物風景的感覺，而非實物的描繪，畫面上除了構圖的平衡與視覺的需要，出現了平板書寫式的藍色線塊以及玻璃球似的圓形。類瓊麻植物造型，配合「　」、「　」文字的運用，傳達給觀者--熱帶環境中生毛帶刺的植物，刺刺癢癢的感覺。

藝術家小傳　
　　一九五七年生於台南麻豆，小學時遷居高雄，台灣師大美術系及紐約大學藝術研所畢業，除繪畫創作，在文字、漫畫、插畫、雕塑、電腦等，亦均有表現，李俊賢自師大畢業返回高雄，即在藝壇相當活躍。其先後參與創作「午馬畫會」、「南部藝術家聯盟」、「第三波(原當代)畫會」、「04」等藝術團體，並與畫友創辦「夔藝術」、「藝術界」、「南方藝術」雜誌。曾任高雄現代畫學會理事長、高雄藝術聯盟會長、「南方藝術」雜誌藝術總監。其繪畫作品之發表，除參加多項藝術團體之展覽外，亦舉辦過四次個展。李俊賢的創作觀著重於作品與群眾之間的溝通，希望具備社會功能和社會意義，即該作品和觀者產生互動關係。在風格上，早期偏向於單純「景觀」之描繪，塑造神秘、深沈而悠遠的意象。到紐約後，畫面呈現遼闊的景觀、低沈的色調，「歷史意象」取代了早期的「自然景觀」；因受紐約藝壇的衝擊，他從「空間意象」的觀照躍入「歷史意象」的思維中。作品在對以往生活中不同時空的歷程的回憶後，開始在畫面上加入對台灣歷史註腳的符號，如雕堡、母校、橋…等。在紐約時，其繪畫的內容是刻意塑造後的單獨歷史意象的呈現；回國後，則是以自己的生活環境中不同歷史意象符號的關係為主。換言之，紐約時的創作，比較著重歷史與現代之間的關係，即如何從現代人的觀點去看待過去的歷史傳統；現在的作品，則是以自己過去生活的經驗和其相關的環境為主。如高雄生活中的工廠、倉庫等工業都市的相關環境，即其回國後創作內容最重要的意義象徵來源。

來源：高雄市立美術館

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