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標題: 人頭 1994-07 陳水財 [列印本頁]

作者: 大頭寶珠 時間: 2020-3-5 00:59:59 標題: 人頭 1994-07 陳水財

人頭 1994-07 陳水財

人頭 1994-07
陳水財
綜合媒材
壓克力、墨汁、畫布
150 × 150cm
1994
Chen Shui-tsai
Human Head 1994-07
Acrylic and ink on canvas

作品賞析　
　　作者的創作觀點是從現實生活出發，擴及對生命的體會、文化的思維，且將生命經驗轉換為圖像的提煉，以單純的圖像呈現多意義的意涵。繁複糾結的創作思維壓縮到單純的「人頭」上，呈現現代生活的種種感觸與思維，作者以黑墨﹑壓克力顏料等來構築畫面，黑色的正面頭形，難以辨別的五官，以多種色彩與不同筆觸塗抹，讓人感到百味雜陳及不敢靠近的無形壓力。(文/魏妙琪)

藝術家小傳　
　　1964年台南師範學校畢業，任教家鄉的後港國小。源於對繪畫的興趣，在郭柏川畫室學畫，深受郭柏川的影響，於1967年考入師大美術系。就讀美術系的六○年代，正是台灣現代與傳統相衝突、強力激盪，而新思潮風起雲湧的年代。不管是東方、五月等畫會引發的藝術新思潮，及「文星雜誌」的現代文學論戰，在他的藝術創作方向埋下了深遠的影響。 1971年師大畢業後至高雄任教，這時期他鑽研老莊哲學，並在畫面上作探討，如「八方」「思維」系列。1979年與畫友籌組「南部藝術家聯盟」。1981年的首次個展為「卡車系列」，受到七○年代的鄉土運動影響，他如實面對「工業高雄」，將高雄現實生活經驗融合在創作中，這亦是他創作的轉捩點。同年轉至成大建築系任教。1985年與畫友辦「藝術界」雜誌，加入高雄市現代畫學會，積極投入高雄的美術活動。1987年出版「莫內藝術的研究」，1990年參與「炎黃藝術」雜誌編輯，全面性的觀察台灣美術環境。1990年的「牆系列」，以強烈沈鬱及符號象徵形式，闡述其對社會價值崩潰後的嚴肅思考。 1991年與倪再沁、李俊賢開始「台灣計畫」，希望在進入21世紀前十年的時間，藉由觀察台灣21縣市之現象，以文獻收集、攝影、錄影、寫生之方式，根據各縣市的自然、人文現象而創作，將台灣20世紀末的歷史留下以視覺藝術為主體的記錄。 1995年以後以「人頭系列」為主。他認為，藝術應從現實生活經驗出發，擴及對生命的體會、文化的思惟，且將生命經驗轉換為圖像的提煉，以單純的圖像呈現多義的意涵。面對現代生活、文化、藝術的種種感懷，他自喻「煮一鍋濃湯」，呈現藝術與生命經驗融合的百味雜陳。 2000年的「時空行吟」則是1999年的「年華似水」與「台灣計畫－到此一遊」兩者並置。將近十年，他到各處造訪，貼近台灣角落之現實，而交織其中的是記憶裡揮之不去的鄉親強韌而深刻的影像。在現實與記憶混淆的時空隧道中，刻畫心境，刻畫往事，刻畫歲月滄桑。

來源：高雄市立美術館

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