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標題: 以堅毅之心編織柔韌美器竹籐編國寶 - 張憲平 [列印本頁]

作者: 不曬月亮的魚 時間: 2025-4-6 19:52:38 標題: 以堅毅之心編織柔韌美器竹籐編國寶 - 張憲平

張憲平出生藺草世家，因緣巧合投入竹籐編製領域，克服萬難、無師自通的學習過程中，研發改良劈剖竹篾的機具與可延長器物壽命的生漆髹塗技法，
不斷創新、獨樹一格的作品風格，獲得文化部認定為國家級無形文化資產重要傳統工藝「竹籐編」項目保存者（俗稱人間國寶）。

竹子是台灣山林中常見的植物，它不是樹而是一種高大的草，且竹子是世界上生長最快速的植物，用竹子來製造器物是既天然又環保的方式。
竹子不但實用，它的空心還象徵謙虛、竹節代表氣節，古人也常以竹子來比喻君子應有的德行。

如花苞形體的〈春泥〉提把可拆卸，方便收納。

從藺草編織跨入竹籐編領域
行事如謙謙君子般的竹籐編國寶大師張憲平，1943年出生於苗栗縣竹南鎮，家族從祖父母開始經營藺草編織事業，
父母親接棒後，再傳到他這一代，已是祖傳3代的藺草世家。
從小就與兄弟姐妹在藺草堆中遊玩長大，一路看著長輩們編織藺草的張憲平，很早就對這類經緯編造的東西有概念，
只是沒想到父親因病早逝，讓才20多歲的他提早接班、繼承家業。

1960～70年代，台灣使用天然材料的手工行業，正面臨到塑膠這類化學原料的衝擊與機器大量生產的考驗，
為了經營家裡的事業，張憲平在28歲那年至日本考察，當時遇到父親故友委託，尋找製作竹編燈具的代工工廠，
於是帶著樣品回台，但此時台灣僅存少數幾家工廠都無法達到日本要求的品質，於是他思考著同樣都是經緯編織的器物，不如自己來嘗試做看看。

一旦親自動手，才發現沒有想像中那麼容易，不同材料有不同特性，在編作的技巧上也有很大差異。為了深入研究，
他到處尋訪老師傅，從旁觀察其編製過程，但以前的人對於技法比較不肯輕易傳授，於是張憲平只好自行購買各類古老的竹籐編器物，
回家自我琢磨，在沒有正式拜師學藝的情形下踽踽獨行，經過日夜不斷努力，終於克服萬般困難，2年後製做出達到日方要求的品質，也正式投入竹籐編製產業。

〈秋葉〉上方散落枯葉，彷彿迎接秋的到來。

精益求精自我突破
「竹蔑」是狹長細薄的竹片，也是竹編的基本材料，要編造出一件好的作品，竹蔑的寬窄、厚薄、大小就要相當精準，張憲平強調竹蔑的厚薄寬窄若不一致，器物很容易出現不良品。
所謂工欲善其事，必先利其器，為了求得心中完美的竹蔑，他不停修改、調整機器，如：輪子壓送的速度、刀子前後的位置等，直到能劈剖出細窄定寬的竹蔑為止。

從竹子到竹蔑，需經過精準處理才好使用。

另一項獨門技法就是「生漆髹塗」，在研究各種古器物的過程中，張憲平發現一個問題：這些古器物因為沒有保護膜，所以留存下來的物件很少。
但自己的作品耗時費工，如果不能長久保存就太可惜了。於是他又投入研發，經過多方嘗試，花費4年時間，終於找到替作品上漆的方法，
有了這層保護膜，即可隔絕空氣，讓材料不致於氧化變脆，器物的使用壽命得以延長。

張憲平也透過這種生漆髹塗的次數，調整作品的濃淡顏色，如：多上幾層漆，顏色就會由淺色逐漸變成咖啡色，
但太過亮麗也不恰當，於是他會在漆尚未乾掉之前，撒上灰粉後再將部分擦拭掉，這樣的作品會出現明暗不同的效果，也更具年代感。

籐編作品〈夕映〉以生漆多次髹塗研磨得此效果。

目前已成為人間國寶的張憲平，作品可以分為4種類型：第1種是連續幾何紋樣編製，如：〈菱園〉、〈春泥〉、〈網覆方盒〉等作品；第2種是如雕刻般的立體編製，
表面可呈現出樹、蛙、蟹、藕等立體裝飾紋樣；第3種是保有材料的「輕、空」原始特性，如：〈遊龍〉和〈循跡〉這類具有透光幻化效果的作品；
第4種是大型組合裝置藝術，這些大型蓆片作品可依展示空間大小調整組裝，既可當屏風、掛牆頭，亦能放在天花板上做裝飾品，展示上非常靈活。
即便作品有百萬身價，張憲平也都捨不得賣掉，因為每一件都是花費數月心血才完成的寶貝。

作品〈覬覦〉中，張憲平以不同編法製作蜥蜴的身體、四肢與尾巴，使其呈現活靈活現的立體感。

張憲平的大型裝置藝術〈竹清雲淡〉

今年已經80歲的張憲平，在半個世紀與竹子為伍的過程中，不僅學會了順勢而為，連個性都有如竹子般謙虛低調，在編織這條藝術創作路上，也始終如同竹子般堅毅且不屈不撓。

竹與籐特性及編織方式
根據呂錦明博士2010年出版的《台灣竹圖鑑》記載，台灣竹子的種類共有89種，當中25種為原生種，在全台如此多竹子種類當中，國寶大師最常使用哪種竹子？又是如何挑選的呢？

張憲平表示：「我都使用桂竹及石篙竹，石篙竹外觀類似桂竹，主要產地在嘉義阿里山，海拔1200公尺以上的山區。
這兩種竹子的材質細緻、節間長、富彈性並具光澤，適合編製各種器物。過去工廠量產編器時，委託中間商直接向竹場農民購買，
每年10月左右砍伐運出，一次購入約7、8台貨車的量，供一整年使用。竹子在挑選時，要選擇桿直、節低、節間長、表皮翠綠、無擦傷的最好。」

至於籐類的使用，張憲平解釋：「台灣黃籐質美、柔韌，為編製者所喜愛，但它生長在台灣的山裡，常攀倚他樹生長，砍取不易，且山裡交通不便，採伐成本高，50年來已無人採伐。因此，僅能從東南亞進口。」

以原住民背簍為器形，飾以連續菱形紋的竹編作品〈菱園〉

張憲平的作品中，有竹編、籐編以及竹籐編，在張憲平眼中，竹材的特性是輕、堅硬、富彈性張力，可供建築、做家具、編製各類盛器等，用途廣泛；籐的特性也是輕，
但材質堅韌，籐皮的柔韌，適合製作家具及編製各種蓆、籃、袋等，用途也非常廣。

竹編作品〈遊龍〉上的龍以籐絲編製。

在編製時，張憲平通常會將竹與籐混搭使用，像在竹編的器物上，會利用韌性強的籐皮來捲繞、紮結固定提把或讓緣口的包紮更為扎實。
細緻精美的籐絲編器，因為材質纖細柔軟，無法編成立體器物，往往也會利用竹編來做為內體以完成一件編器，像精美的籐編籃、花器等。

張憲平強調，竹與籐都是自然界珍貴又環保的資源，應該要好好珍惜並善加利用。

張憲平小檔案
1943年出生於苗栗縣竹南鎮藺草世家，潛心研究竹籐編半個世紀，1990年獲教育部第6屆民族藝術薪傳獎，同年籐編盤形提籃作品被故宮典藏，
2011年獲苗栗縣政府登錄為傳統藝術「竹籐編織」保存者，2016年獲文化部認定為重要傳統工藝「竹籐編」技藝保存者，2017年獲頒第11屆「國家工藝成就獎」。

(自由時報)

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