小龍湫一截
1960年
設色‧260 cm x 162.3 cm
杭州潘天壽紀念館
潘天壽將畫面重心盡力壓向左方，整幅的山岩也右輕左重，瀑布的向下流動也助長了向左傾斜的動勢，全幅畫結構有失去穩定之危險。這幅作品的平衡力臂是右上方的題款，面積雖不大，但壓住右側，使全畫面複歸於平正，在不平衡中取得了平衡。
無限風光
1963年
設色‧152 cm x 316 cm
杭州潘天壽紀念館
說明：
六零年代至七零年代，中國大陸的畫家幾乎沒有人可以擺脫政治的影響，而潘天壽的這幅畫也是產於此風潮下，這可從這幅畫直接取材於毛澤東的詩句「無限風光在險峰，亂雲飛渡仍從容」可看出。而從畫面的右下方的題款：「偶作指畫，氣象在鐵嶺、清湘之外矣。」也可得知這件作品為潘天壽本人的得意之作。
梅月松石
1960年代
設色‧149 cm x 329 cm 設色
杭州潘天壽紀念館
說明：
此幅畫右側的一株墨梅延紙邊直衝夜空，左側古松在奇石背後崛起，凌空平折與老梅相交、穿插，一輪皓月高掛天際，灑下光輝，夜霧掩映，冷月無聲。
誠齋詩意
1959年
設色‧22.8 cm x 16.7 cm
杭州潘天壽紀念館
說明：
潘天壽用幾筆畫出了一莖荷葉和一隻紅蜻蜓，荷花塘用四、五個色點子和一、二根水草來表達。雖然這幅畫只用了區區數筆所完成，但卻描繪出大自然的生動一角，即使是那四、五個色點，作用也非常大，因為當觀賞者的注意力集中到蜻蜓和新荷時，周圍自然就會變得比較模糊，但這些色點又不能沒有，有了他們荷塘才顯得茂盛，而且引起虛中有實的聯想。
