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標題: 後本位版畫原作集(第三集)-李錫奇 [列印本頁]

作者: 嗜酒態睡 時間: 2018-8-1 01:13:23 標題: 後本位版畫原作集(第三集)-李錫奇

後本位版畫原作集(第三集) 李錫奇

李錫奇
後本位版畫原作集(第三集)
版畫
絹版
60 × 30cm × 2,42 × 42cm × 2,40 × 40cm × 2,34 × 56cm × 2,50 × 40cm × 2
2002
Lee Shi-chi
Post-Orientation
Screen print

作品賞析　
　　作者為台灣現代藝術運動的先趨，如何將中國傳統形式導入現代抽象繪畫表現中一直是其創作思考的重心。六十年代後期，他將自己的「方圓變奏」和「賭具」系列統稱為“本位”系列，並曾說：「作為藝術觀念的『本位』可以有多重內涵和解釋。但對我說來，最重要的是民族的本位、傳統的本位。」而九○年代開始的「後本位」同樣從這種本位出發，將中國文字拆解重組，把書法的用筆意趣、牌匾的木質肌理與春聯的形式、用色等自由地並置、跳接，創造出融合中西的「後現代」抽象藝術。
在這一套十幅版畫中，用色以紅、藍、黑、金等色為主，長方形、正方形、三角形、圓形等則是構圖的基本元素，作者在其上加入了各種形狀的印章、書法墨跡與類似粉彩輕塗於皺紋紙上的圖形，將中國傳統、日本禪風、西方幾何抽象鎔於一爐。（撰文/劉智遠）

藝術家小傳　
　　一九三八年出生於福建省金門古寧頭北山，早於台北師範學校就讀時，即以其獨具特色的中國傳統建築為題旨的版畫系列而揚名。一九五九年與同好江漢東、秦松、陳庭詩、吳昊等人共創現代版畫會，同年作品即被徵選代表我國參加中日美術交換展、第一屆巴黎青年藝展及第五屆巴西聖保羅雙年展，且於一九六四年代表出席參加日本東京舉辦的第四屆版畫會。這些早期的得獎殊榮對其後終身矢志藝術的李錫奇而言，是個重要的生命起點。一九六五年李錫奇與席德進等人開始參加東方畫會的年度展出。一九六六、六七年李錫奇與詩人商禽、辛鬱、楚戈等人共同籌辦第一、二屆「現代藝術季」，意圖結詩、書、畫的中國文人藝術傳統，展現現代主義精神及意象的時代藝術新貌。其後還有一九六七年的「不定型藝展」、一九七○年的「七○超級大展」等，是為七○年代以降，揚名的書寫性繪畫系列之關鍵歷程。除個人藝術創作的投入外，亦跨越媒體的範疇，在鄉土論戰澎湃興起的七○年代古物搜集時尚，及八○年代資本主義色彩濃厚的商業畫廊時期，均展現對現代藝術的堅決信念，將思想化為行動，積極於現代畫廊的籌辦，並先後引介趙無極、張義、文樓、洪救國等海外藝術家回國展出，堅決捍衛現代藝術的崇高精神性及純粹性。

來源：高雄市立美術館

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