母愛-李重重

鈞蝦逵人

母愛 李重重

 

李重重
母愛
水墨
水墨、紙本
52×48.5cm
1990
Lee Chung-chung
Maternity
Ink and color on paper

作 品 賞 析　
　　定眼一看，不難發現在李重重這件《母愛》中有著兩隻鳥兒若隱若現地分佔畫面的上下兩塊，在上形體較大者無疑是母鳥，幾乎純用墨色勾染而成，僅在眼睛側邊，以及羽翼上以湛青點染，正無私地以寬大的羽翼來保護以墨色線條鉤勒出形體，復以淡綠填滿身軀的雛鳥。除了明顯地表現出顏色與光的對應關係，母鳥與雛鳥也不約而同地都將視線朝左方望去，似乎在等待著畫面之外即將發生的事，在在使二者形成既具趣味性，又相互融合的情感寄託。有趣的是，若將鳥的形體拋諸腦後，全件看來似乎也暗合遠山峻嶺、近處叢綠的傳統山水繪畫結構，更添一番欣賞趣味。(撰文/張禮豪)

藝 術 家 小 傳　
　　一九四七年隨雙親來台定居南台灣海邊(七股布袋)，早年受國畫家父親李金玉的薰陶和教導，孕育了對大自然的無限情懷，也給予了未來從事藝術創作的契機和啟導。一九五五年中學之時在嘉義東石中學受吳添敏老師及台南縣佳里北門中學崔德禮校長、施金池校長重視美育教導啟發，當時許多同學走向藝術創作之路。 一九六一年進入政戰學校美術系求學，當時醉心後期印象主義的野獸派畫家的色彩與造型，另一方中國水墨畫的筆墨韻味所吸引，深情地追索藝術創作三十年，如果以繪畫風格的變化分析我的作品，大約可以分為四個時期。 一、探索時期(一九六○~七六):以油畫版畫來紀錄周邊的事務，以水墨來探求新技法，遂是決心選擇水墨畫作為創作的重點方向。 二、蛻變時期(一九七七~八四):遠赴歐洲受美術館和畫廊之感動衝擊，體認現代理念和內涵的重要，於是在水墨和彩墨之間不斷研練，然後加上草書的點、線和西畫的面相互結合，建立了此期的自我風貌。 三、墨韻時期(一九八五~九○):突破傳統山水技法，加重墨色與色彩溶合，並在大塊面的渲染中譜上活潑的線條，以追求豐富的墨韻和意境。 四、多元時期(一九九○)以後:從視野的禮讚自然，擴展到關懷人群，並在多元的探索中，感悟生生不息的生命力，以及『心景』的架構內涵，再以抽象兼具象的形態，表現強烈的心象吶喊期引起觀賞者的同步聯想。

來源：高雄市立美術館