風中的記憶:田地-陳順築

為了一口餓

風中的記憶:田地 陳順築

 

陳順築
風中的記憶:田地
綜合媒材
照片、鍚合相框、五金零件
604 × 241 × 300cm（共199個單件29.3 × 24.2cm）
1998
Chen Shun-chu
Remembrance in the Wind: Fields
Photographs with frames and hardware

作 品 賞 析　
　　作者的創作，常運用攝影圖像，將主觀對於家庭、故鄉的深厚情懷，注入作品的結構之中。在此作中，作者將一張黑白田地的放大照片平均分割，裝入相框，再拼貼成有如土地記憶的私人鄉愁。而地面上彩色的塑膠花照片和部份從田地脫落的影像，並置或錯落排列，對飄逝的家園風景提供一種永恆追憶的儀式化形式。原應是綠油油的田地在遙遠的記憶中已轉為黑白的片段組合；而前方彩色、具真實感的花卻又是無生命的塑膠花，以時空的對應表達一種悵然的情懷。

藝 術 家 小 傳　
　　一九八六年中國文化大學美術系畢，鑽研攝影影像創作。就讀文化大學時即與劉信佑舉行攝影聯展，並以八釐米影片從事記錄創作。 攝影的圖像對他而言，象徵一個記憶的形式，是曾經發生，又逐漸消逝的某一刻。在觀看這些顯影的圖像，又召喚回那記憶的那一刻，每張圖像都承載著一個故事，但對觀看者而言，每一個故事都是祕密。利用影像之記錄，把自身投射的故鄉情結，主觀移情於作品結構內，藉由裝置藝術，延展他潛藏、獨白式的家族式自傳及他個人的土地經驗。他的作品讓人深思:對於人與自然萬物，共同的生死之命運輪迴，而老舊照片中呈現出的台灣早期純樸的景象，更讓人感受他悲情而詩意的批判。 一九九○年開始的『影像、潛象』，及『家族黑盒子』，以家族的老照片述說著他緊密交織『記憶的』家族的歷史，家族的照片成為時空的印記，或情感的延續，對觀者而言共通的是時間的滄桑。九二～九五年的『集會．家庭遊行』，以住在澎湖親友及在台北的友人為對象，利用反覆記錄生活之尋常鏡頭，以就地取材之背景，拍成類似家庭旅遊的紀念照，以8*10吋照片裝框，分別裝置在『家』的田地、廢墟、石牆、美術館、畫廊等共同生活之地，透過影像在現實環境內具體存在的意義，虛擬出一個彷如由家庭出走的群眾集會的社會樣貌。 一九九八年的福岡公寓計畫，是在日本的福岡具當地傳統風貌的博多地區四樓公寓之外牆、陽台等，貼滿百餘張人物照片，在集體生活記憶的歷史痕跡裡，形成人與空間聚合之壯觀場域。一九九九年的『複寫記憶』，以分割照片拼出的田園景象，藉肢解分離之形式，再現記憶中的田園景象。 批判的是農業時代的結束後，工業的現實、單調與無情。灰色的經濟取代綠色的風景，以當下的現實面對已逝的真實，表達痛苦地走向現代的感觸。二○○一年的『花懺』則是母親過逝後，來自經書『水懺經』的啟示。反身關照親情殤逝，那些遍佈墳前的花朵，就如向親族家人懺悔前塵往事的句句告解。 陳順築的個展包括一九九○年的“影像．潛象”、九二年“家族黑盒子”、九三年～九五年“集會．家族遊行”、九六年“金都遺址”、九八年“平安家宅”、九九年“福岡公寓計畫”及“複寫記憶”、二○○一年“花懺”等。曾多次參與臺北雙年展、亞洲藝術三年展等國內外聯展。一九九六年曾獲台北市美展第一屆臺北獎。

來源：高雄市立美術館