工藝之家{木器類}~陳啟村先生[26p]

sccot

脫出窠臼追求時代風格

 
 
 

陳啟村從傳統宗教木雕起家，從事木雕創作三十餘年，但加入西方美學油畫、素描的激盪後，陳啟村的創作之路更廣，同時表現在木雕和泥塑兩大部分，擅長佛像雕刻、人物塑造。「就怕淪為傳統匠師！」他在心中一直這樣警惕自己，所以不斷求新求變，希望創作出代表這個時代的作品。陳啟村說，傳統工藝、現代藝術對他來說缺一不可，因為傳統讓他成長，現代藝術給他養分，讓他更能表現傳統特色，所以他都不會放棄。

  
  
  

學木雕迷西方美學

  

有藝術天分的陳啟村很早就表現出對木雕工藝的企圖心、獨特性，他十四歲當學徒、十八歲出師，十九歲全省跑透透到各寺廟參觀前輩作品，還曾經因偷跑進旗津媽祖廟參觀，被廟方懷疑形跡可疑，差點被打出來。

  

陳啟村說，他當學徒時，因為工作地點在台南社教館對面，經常跑去看展覽，帶給他很多啟發。他想著，傳統工藝好像都被看不起，但有一天，他也要讓傳統工藝在這裡展出。他一直朝這樣的目標邁進，時時刻刻提醒自己，千萬不要滿足於當一個傳統匠師，終於在二十四歲那一年，創立自己的工作室。

  

有了傳統木雕基礎，但陳啟村不滿足，二十二歲退伍後迷上西方美學，開始學習油畫、素描。陳啟村說，他喜歡畫裸女，掌握人物的肢體、結構，因為傳統木雕較不重視比例、結構，他先透過畫畫揣摩人物的表情、肢體動作，接著再用泥塑、木雕等方式表現。木雕作品普遍見於他的創作，但有時腦袋裡突然有了想法，是木雕無法表現的，他就改用泥塑，因為能夠不斷地修正。

 
 

憑憨膽勇闖創業路

  

陳啟村說，回頭看當年創業過程，只能說是憑著「憨膽」，就這樣天不怕、地不怕往前衝，曾有一家人只剩五百元維生的窘境，直到二十五歲比賽得獎成了他生涯的轉捩點。他說，參加比賽的用意是先讓別人看到他的實力，打響口碑，再來建立自己作品形象，讓更多人知道傳統雕刻並不僅侷限於宗教，也可以是藝術品。

  

當年木雕慣以大頭大臉表現，頭重腳輕沒有比例觀念，陳啟村的作品講究人體結構比例，還表現出人物動態時肌肉的變化，當時受到很大批評，但他還是堅持己見、很有信心。他說，唐宋明清每個時代都有代表性風格的作品，如何擺脫傳統的窠臼，做出屬於這個時代的作品，是他一直努力追求的。

 

陳啟村擅長傳統又精於現代，他說，對他而言傳統技藝不僅是吃飯工具，更是一種使命感，鞭策自己努力追求，並帶領他達到想要的境界。作品「法相」融合傳統和現代，在1999年獲國家傳統工藝獎，其細緻化、有別於傳統佛像雕刻的手法，讓陳啟村的作品從寺廟購買，轉變為私人收藏的藝術品。

 

女兒是靈感的泉源

 

以女兒在五歲到十歲間為主題的系列創作，也是陳啟村代表作之一。他開玩笑說，「因為每次請模特兒來畫，太花錢了嘛！找自己的女兒不用花錢。」但在作品表現上，卻可以看出一個父親關注孩子成長的感動。

 

有一次，陳啟村帶家人逛街，偶然看到一個小朋友貼著櫥窗觀賞、宛如默劇的畫面，靈感一動想要創作，回家找女兒當模特兒，想表現出「窗」的感覺；等了好一會兒，探頭一看，發現女兒正準備試穿新鞋開心的模樣，第二件作品「喜外」的靈感又跳出來。他說，他想表達的是剎那間的感動，不想迎合大眾市場。

 

到底偏好傳統、還是現代？陳啟村說，兩者缺一不可，傳統讓他成長，現代藝術給他養分、詮釋的力量，更能表現傳統，所以現在他維持二者並駕齊驅。除了傳統木雕工作，他也會固定維持每年約三、四件自我表現、不受市場導向限制的現代作品。而且他強調，好的工藝家不會只擅長某一個主題，他希望自己的作品表現更全面化。

阿文ㄟ

現在去看神像或去拍照應該不會被打出來吧??

只是說要拍之前真的要跟廟方人員說一下~!

這是一種禮貌，總不能到人家裡就隨便亂翻人家的東西吧~!

所以雕刻師不再只是雕刻師，更是個藝術家了~!

國外的藝術家也分好幾門派，頭重腳輕的作品在國外應該滿常看到才對，

大頭大臉不用覺得奇怪啦~不然我們副版怎麼辦?哈哈~!

憂鬱殤痕

感謝大頭大大分享~

只能說名師雕刻出來就是不一樣~

sccot

原帖由 高梁58℃ 於 2010-5-5 20:53 發表
現在去看神像或去拍照應該不會被打出來吧??

只是說要拍之前真的要跟廟方人員說一下~!

這是一種禮貌，總不能到人家裡就隨便亂翻人家的東西吧~!

所以雕刻師不再只是雕刻師，更是個藝術家了~!

國外的藝術家也分好幾門派 ...

幹嘛又扯到我這來啦
大頭也很好啊 至少下雨不用撐傘

wert1868

雕功超極細膩  現在很多佛具店都在賣對岸的佛像
希望台灣的佛像木雕工藝能繼續保留下去