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少則得 (1977)
陳其寬(1921-2007 )
52 x 64 cm
石版
同一個展覽室中與陳其寬作品遙遙相對的奚淞先生作品，以安靜的氣氛呈現出對時間與空間的感受，同樣在畫面中探討時空議題的陳其寬，則有著另一種詮釋方式。
陳其寬受到西方藝術的洗禮，但總不忘中國水墨畫的精神與美學意境，因此他融合東西方藝術特長，將水墨畫的表現與內涵，以特有的詩情與性靈，描繪出天地間動人的氣息，開拓出前人未達的畫境界，在眾多的現代水墨形貌當中，獨樹一格。
在1977年創作的〈少則得〉，陳其寬以白描筆法描繪相連的魚缸，簡約的造形及背景襯托出二隻紅色金魚不期而遇，想要親密踫觸彼此卻不可得，其中的幽默不言而喻，令我們會心一笑。1960年代以後，陳其寬用色淡雅，幾何、裝飾化的形象帶有幾分拙趣與古意，畫中透過中國建築窗欞、門框與小橋的幾何造形層層相疊，從室內到室外，日出到日落，表現出畫中主題之間的關連，十分耐人尋味，例如1985年的作品〈瓶〉中可發現花瓶的瓶身、與花瓶內窗欞與門框造形間的對應關係；1987年的〈盼〉則表現女性曲線與窗欞造形的相互呼應；1987年的作品〈靜〉，畫面中桌上的柿子火紅如同夕陽；作品〈江南夜〉則是描繪銀色皎潔月光下的倒影如鉤；〈迷宮〉則描繪了蝦子想要投入江湖而不可得的趣味；1989年的〈透〉表現出日夜交疊的景象；及1992年的作品〈雙屏〉中，在有限的畫布中，將空間綿延至天際等。從這一系列作品中，無論是閑靜優遠的庭苑樓閣，也或是趣意盎然的人間動物百態，陳其寬的繪畫都有如靈光乍現，平淡中饒富詩意，餘韻無窮。
文出：台北市立美術館 |
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發表於 2011-6-14 01:25:57
發表於 2011-8-19 19:17:26
