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防風林寫景 李春祈
李春祈
防風林寫景
水墨
水墨設色、紙本
93 × 171cm
1984（甲子）
作 品 賞 析
畫面右大半邊的樹林與左小半邊的樹林，各具不同的尺度大小、墨色深淺，作者採取西方繪畫的透視法，清楚明快地標示了景物的前後遠近關係，而前景的漁翁竹筏、遠景的房屋小舍，則又採中國山水畫的表現方式，以懸殊的大小比例，點綴於樹林之間，形成極為高大廣闊的空間。此外，幾筆淡彩在畫面上方巧妙地描繪岀水天交接景象，再佐以山水畫常用的留白渲染手法，不僅加深平遠遼闊的視覺感，更呈現了悠遠寧靜的意境。 （撰文/黃培宜)
作者款識(落款簽名年款)：甲子年初夏寫故鄉海邊防風林以抒離鄉之情。春祈於雙谿草堂北窗燈下。
藝 術 家 小 傳
一九七○年國立台灣藝術專科學校美術科畢業。一九七四年國立台灣藝術教育館典藏其作品，一九九三年國立台灣大學美術系畢業，一九九七年國立台灣大學美術研究所結業。 李春祈先生在純樸的漁村成長，偏愛自然和旅行。對繪畫原只是單純的喜好，開始時只從畫冊中臨摹學習。在國立藝專美術系國畫組時，才是他真正養成國畫根基的階段。他對傳統的堅持，源自於中國書法的高妙精深令他折服。在藝專時期，正是六○年代抽象繪畫運動席捲台灣之時，但李春祈先生依然堅持在傳統筆墨中耕耘，因此自然形成今日揉古融今的繪畫風格。 文學和旅行是李春祈先生的兩大創作泉源，其作品中以風景畫為數最多，且取材於自然生活體驗，如旅行遊記、童年印象、生活偶感等。早期從傳統繪畫出發，以用筆墨表現為要，多描寫氣勢磅礡的大山遠景，高遠宏偉。至一九九六年開始筆鋒一轉，筆意精簡，充分顯露他對於八大山人「少許勝多許」概念的發揮。而近期至一九九九年，其風格有著更大轉變，其構圖可嗅出幾許西方色彩，幾何性結構的強調漸減少，並捨棄光影和實物動態的描繪，走向平面化的風格，更令人感受到其跳脫實物的牽制、自由揮灑的構圖巧思。
來源：高雄市立美術館
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發表於 2015-2-24 01:07:41
