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難忘的愛人 吳天章
吳天章
難忘的愛人
綜合媒材
單頻道錄像、影像輸出、機械互動裝置
錄像：5'08"輸出：210 ×120cm
2013
藝 術 家 小 傳
一九八○年，畢業於中國文化大學美術系。創作大致有幾個重要階段: 一、八○年代中期，「歷史傷害」系列二、八○年代後期，「暴力傷害」系列三、九○年代前期，「合成傷害」系列四、九○年代中期，「春宵夢」系列五、九○年代晚期，「再會吧!美利堅合眾國」、「再會吧!威尼斯」台灣在解嚴以前，強人政治影響著整個社會環境，同樣的，共產政治的對岸，也是強人領導的局面，一九八七年台灣解嚴後，美術上的政治議題成為新生代急欲表現的新領域。吳天章以新表現主義狂野、奔放的厚重筆觸，描繪社會裡的暴力傷害事件，具有強烈的社會意識。「四個時代」即是此一議題的發揮，他將蔣中正、蔣經國、毛澤東、鄧小平等兩岸的政治領袖，以極大尺寸的頭像，來呈現各個不同時期的面貌，具有極明顯的象微意涵。而四位強人超大畫幅的半身像裡，更有無數的人民圖像，在巨人的身上以無頭的軀體、包紮的紗布 、閉著的眼睛，無助的控訴著。眼睛是靈魂之窗，也是慾望的窗口，吳天章作品裡的人物，眼睛不是斂目垂眉、就是戴上面具面罩或墨鏡，或者以花朵遮住雙眼，更增強了人們探索吳天章畫筆下人物的內心世界。他的「春宵夢」有著台灣本土早期青春、俗艷的慾望，他的「再會吧!美利堅合眾國」與「再會吧!威尼斯」，雖然是旅遊的見聞，卻不是照景寫生，而是在當地尋找一些形式與文化的符號，例如美國的自由女神像、猶他州岩石上的美國總統四頭像，吳天章開了個玩笑，讓自由女神的火把變成甜筒，讓莊嚴的總統作出鬼臉，小小揶揄了美國文化的侵略。而威尼斯成為一個歌劇舞台，穿著華麗戲服的人，站在繁華不再的城市前，搬演著戲夢人生。無論是沉重的政治議題、社會議題，或旅遊所見，吳天章繪畫的符號都是極明顯的，他仍然持續在畫，未來的作品值得期待。
來源：高雄市立美術館
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發表於 2015-5-25 00:48:46
