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荷塘儷影 戴武光
戴武光
荷塘儷影
水墨
水墨設色、紙本
174 × 93.2cm
1991
Tai Wu-kwang
A Couple in Lotus Pond
Ink and color on paper
作 品 賞 析
荷花具有點線面的基本要素，利用這基本要素營造畫面的節奏，也企圖營造寧靜的空間。打破寫實，使之抽象化，追求「像與不像之間，求其天趣」的意境整個畫面只見跳躍的筆觸，忽寬、忽窄、忽深、忽左、忽右，氣勢在流動，前後有呼應，高低有節奏，兩個鴨子在岸邊顧盼有情，充分享受翠蓋擎天，香遠盈清的寧靜世界。
作者款識(落款簽名年款)：(右上)荷塘儷影。辛未武光 (上)荷塘儷影。夫荷之物不枝不曼出污泥而不染顧余平生愛寫之今寫荷塘儷影於中壢養拙廬閒窗下 歲次辛未之 春枝月 武光
藝 術 家 小 傳
因為出身於農家，其繪畫屬以農家所見題材居多，專擅水墨、水彩及篆刻。曾任全省美展評審委員，現任桃園縣美術教育學會理事長、新竹縣美術協會學術顧問。戴氏於一九五八年考上了台北師範藝術科後，才正式接觸藝術。而後於一九六四年再考入國立台灣師範大學美術系就讀，於一九六八年畢業。進入師大就讀前，戴氏曾隨喻仲林大師修習兩年的花鳥工筆畫。於師大求學期間，受教於林玉山、張德文及吳詠香老師，仍以工筆沒骨為主要表現形式。戴氏自言其在師長和同學眼中，工筆和他好像是分不開的。一九六八年到一九七六年間，戴氏雖曾開過數次個展，卻因引不起太多迴響，而開始反省如何在學院洗禮下，跳脫老師或前人的影子，思考國畫花鳥畫這條路該走出一片新天地。此外戴氏也藉著翻閱歷代與近代的中國畫論及老莊哲學思想，企圖在文字中找到與自己心靈契合之處，以發揮中國文化的精華，尋得意境的表達方法，繪畫在這段期間成為戴氏嚴肅的研究課題，不若師大期間的被動學習。「造形」與「造境」是戴氏目前創作上的兩大課題。對於「造形」，他以「筆底下決出生活」與「尺幅上換去毛骨」為其最佳詮釋，並由此在心中衍生出大自然中的意境，企圖表達中國畫中最重要的「空靈」精神，亦即「虛實相生，無畫處才是妙境」。
來源：高雄市立美術館
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發表於 2017-3-16 00:57:10
