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龍 趙法郎
趙法郎
龍
雕塑
黑白大理石、不銹鋼
55 × 101 × 40cm
1992
Mary Flory Hedley
Dragon
Marble and stainless steel
作 品 賞 析
唸大學的時候，我主修文學，希望成為一個寫作家。可惜跟中、英文字全沒緣，對立體造型的創作反而比較能夠順心應手，因此我認為我的作品和其他人不同的主要地方是：我的作品滿藏著層面、對比和對話。再加上變和幻，(例如：黑白造型隨光－白色、影－黑色，的加入而變化。用的鏡子可以增添一個穿透的空間，更有引進四週造型，和四週景觀的功能而產生幻覺等。)這些使我的作品很不容易一目瞭然。
我對人生的感受是：一切真實的裡面都有些假，假裏面也一定有真；實裏有虛、虛裏有實。黑色因光亮而成灰色，白色有陰影也成灰色，所有的對比全然包容在一體。(作者自述‧白雅玲筆錄)
藝 術 家 小 傳
我是「半途出家」的。因為自己在將近三十歲的時候才開始學雕塑，從事雕刻藝術。 早期，因為獎學金的原故，被送到歐洲。在義大利克拉拉城住留了兩年，因此早五年的作品以石刻為主。漸漸的發現用石材不容易表達出自己深切的感觸－－人生的幻變和一切生命的連續和延續性。為了表達這種感觸，十四年來，我前後進了許多工作室和學校去學木工、鐵鐸、樹膠灌鑄和創作以及瞭解這些材料的性質。同時也做了無窮的探討、觀察和研究如何使自己的作品有變化的可能性。 這期間，在研究黑白造型與光、影關係的變化，就用了一年多的時間。一九七七年底，在紐約蘇荷區展出「色體、動體、變體」時，鼓勵觀眾自由移動形體，欣賞由鉸鏈相連的有色形體，由移動到不同空間而變形。可惜由於工程上、建造上，還有平地等等問題，加上自己有了新的責任(到北加州去教雕塑)暫時停止由色體、動體與變體的造型。一九八一年，自己由於滿腹創意的成熟決意辭去教職，退居山中的工作室專心研究、創作。這時期發現了由單形體組合對自己的便利和功能。同時又發現了鏡子的特別性質，它確實有增添、色、動、幻變和連續的功能。 一個人如果一直專注在立體的造型，都會感覺到一生的不夠用，我卻為自己加添了顏色、動、變、幻等等許許多多的問題，我不能保證這一生能夠做出一件十分滿意的作品，但絕對不會有一天單調而無味的日子。
來源：高雄市立美術館
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發表於 2017-3-21 01:04:35
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