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法哲梅露－龐蒂（我不清楚他是那根蒜）在〈意義與無意義〉一文中提到塞尚：「當他日漸老去，他開始懷疑，自己繪畫中的新意是否只源於自己眼睛的問題；他的整個生命是否只基於這樣一件肉體上的意外。」
據特萊福－羅普（我不在乎他是那根蔥)的說法，藝術家、數學家和書呆子都有一種近視的特質：有著「與常人相異的內在生活。」
面對這些半調子大師，近乎走火入魔的思維方式，每一次都讓我看到他們把自身逼入一條死巷，兩旁的高樓只剩一線天，還是灰色調的，壓得人難受，這時，半隱藏的氣喘便湧上來了：「不到此等地步，」這些高IQ的儍蛋們相信，自已「便無法逼出什麼！」
每次冷冷站在一旁，看到尼采就這麼瘋的，梵谷和海子就這麼死的，而畢卡索則一邊撩妹，一邊(恬不知恥的)得意洋洋道：「所謂的藝術就是從模仿到剽竊，」
「真的這麼容易？」妹子賣弄風情的挺胸問。
我笑了笑，有点看厭了，一吹口哨，莊子便坐著大鵬鳥出現了。
畢卡索揑了揑美女臉蛋，一躍跳了上來：「走，今天我們去哪玩?桃花源還是女兒國？」
我會心一笑，知道只有這等氣勢眼光意義或無意義，方可讓三維肉身瀟瀟灑灑的進入高維領域。 |
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發表於 2019-12-22 15:30:28
