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中國傳世人物畫：北魏卷
《供養菩薩》北魏 壁畫 敦煌248窟 窟頂人字披東披 縱150釐米
敦煌石窟是敦煌郡內諸石窟的總稱，包括敦煌莫高窟、西千佛洞、安西榆林窟、東千佛洞及肅北蒙古族自治縣五個廟石窟等。248窟是西域中心柱與中原殿堂建築相結合的新形式，具有敦煌本土特色，是莫高窟的洞窟。莫高窟屬於玉門系礫石，不適合雕刻，故大多為泥塑，現存者包括圓雕、浮雕、影塑，大小3000餘身。壁畫內容豐富，表現佛、菩薩及天神像；佛本生故事、佛傳故事；神話題材；經變故事；供養人；佛教史跡故事；裝飾圖案和建築圖等。《供養菩薩》是248窟中最具藝術價值的壁畫，這些供養菩薩手捧鮮花奉佛，花葉用筆流暢，裙子暈染繁密，畫面表現出一種從北魏向西魏過渡的特殊風格。這些壁畫大量使用鐵線描，用土紅線打輪廓，石青色暈染明暗面，再賦色，最後用墨線提醒，暈染主要採取西域式凹凸法，即以明暗關係表現立體感，富有光影效果。
《飛天》北魏 甘肅麥積山石窟76窟頂部 藻井局部
麥積山石窟在甘肅天水縣東南45公里處，秦嶺山脈西端，因其外形望之團團，如民間積麥之狀，故有此名。此幅《飛天》是麥積山現存最完整的一個飛天藻井，儘管藻井的前半部已嚴重的塌毀和剝蝕，但後半部餘下的七身飛天，色彩豔麗，線描清晰。從殘破處還可以看出，當時的繪製者先用比較淡的土紅色隨意勾畫出輪廓形象，待塗一層薄薄的白粉漿後，再隨類賦色作畫，最後則以濃黑的焦墨線勾勒。飛天與浮雲的線描非常纖細、挺拔遒勁，是典型的鐵線描法。飛天的顏面、肌膚全用純白色平塗，其衣裙飄帶，則多用青綠疊染， 僅在個別的地方，如雙唇和花飾處，略加朱砂點染。
《屏風漆畫列女古賢圖》
北魏 木質漆繪 縱約80釐米 橫約40釐米 山西省博物館暨大同市博物館分藏
屏風漆畫1966年出土于山西大同石家寨北魏司馬金龍墓中。墓主司馬金龍世代為北魏顯宦。屏風漆畫的題材來自劉向《古列女傳》等漢代文獻，其繪畫風格頗近似傳為顧愷之的《女史箴圖》，用筆連綿不斷，大有“春蠶吐絲”之風韻，顯得悠緩自如，其設色渲染合宜， 人物也悟對通神，表現得惟妙惟肖，尤其是畫中女子的身姿動態的描繪，既能體現其身份特徵又各富個性。漆畫屏風共五塊，另有殘塊若干，漆板兩邊皆有繪畫，一面保存完好，色澤鮮明，另一面剝落嚴重，色彩暗淡。因為此漆畫以紅漆為底色，繪師都用黃、白、青綠、橙紅、灰藍等覆蓋力強的色彩來繪製，所以顯得富麗精緻，體現了漆畫藝術的深沉魅力。
《屏風漆畫列女古賢圖》
北魏 木質漆繪 縱約80釐米 橫約40釐米 山西省博物館暨大同市博物館分藏
來源：拙風文化網
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發表於 2010-10-31 21:17:21
