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[國畫書法] 堅韌、脫俗、境闊——談封俊虎草書 [複製連結]

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發表於 2010-11-10 00:28:33 |只看該作者 |倒序瀏覽

封俊虎草書宋詞

當代書壇熙熙攘攘，看似異彩紛呈，然而真正有思想，在實踐中開墾出自己領域、能在歷史上留下痕跡的書家則少之又少。

封俊虎專注於草書的研習，學有所成，以大草行世。俊虎是一個善於思考，勤于實踐的書法家，他少時在父親的影響下，臨摹顏真卿、懷素、“二王”等人法書。及長，複遍臨明清諸家，尤其是醉心于祝允明那“風骨爛漫、天真縱逸”的草書，他把祝允明的資料收集一起，細心研究，頗得祝氏以氣行筆、筆斷意連的旨趣，所臨祝允明《前後赤壁賦》長卷，點畫線條隨意生髮，飛舞盤旋，再加上用墨的變化，使整個作品風神兼備。

俊虎的草書寬博渾厚，連綿中充滿了一種靜氣，完全擺脫了一般書手大草創作中易張揚、浮躁的習氣。如他的《岳飛滿江紅》《般若波羅蜜多心經》《李白草歌行》數帖，通篇章法猶如張旭《古詩四帖》，與前幾年他的草書不計行距、亂石鋪街迥異。結體上，吸取張旭和懷素之法，在線條的環繞盤曲中不失結體之正，融入了顏真卿的寬博。用筆上，保持中鋒。在墨色上，濃、淡、幹、枯、濕隨情而綽其態，枯潤濃淡交相輝映。大草求工甚難，俊虎深得孫過庭“真以點畫為形質，使轉為性情，草以點畫為性情，使轉為形質”之旨，從他的作品中，我們可體味出藏正於奇、蘊真于草的深厚功底。俊虎楷書在張裕釗書體上下過極大功夫，是張裕釗書派的第五代傳人，在1984年“文彙書法競賽”中就以張體面貌獲得二等獎，在“全國第七屆書法篆刻展”中，他以顏體風韻的行書作品獲獎。

已故書畫鑒定家楊仁愷在91歲高齡時評俊虎曰：“我國書法界近年來出現新人眾多，天津封俊虎尤為知名，曾獲國家大獎，多次被邀請赴東南亞諸友邦舉辦個人展，聲名譽隆，精研八法，‘二王’、顏真卿諸家，獨具心得，翰墨之妙，出自本性，殊可欽佩也。”

筆者去年看到封俊虎草書黃庭堅詞《點絳唇》，欣然題曰：“金穀一帖，筆勢挽回三百年。”蓋今人無此格也。依筆者看來，草書極至的兩端一為張旭《古詩四帖》和懷素《自序帖》為代表的奔放不羈（雖然，二帖的真偽尚有爭議，但藝術成就不容否認），一為以懷素《小草千字文》為代表的從容舒緩，前者是在熾熱的超理性的狀態下完成的，後者則是在虛靜的狀態下寫就的。俊虎對此兩極有深刻的理解和感悟，他穿梭於兩極之間，反復咀嚼大草書法家的營養。這種咀嚼既有書法層面的，又有書法大家們精神層面的。把草書大家們的東西化為己有，上升為自己精神層面的內容，凝練成自己的風格，再通過自己的筆意把它表達出來，這本身就是一種昇華。

縱觀封俊虎學書歷程，其書法藝術成因：一是堅韌，二是脫俗，三是境闊。最近他在馬來西亞國際書畫名家展中的新作，又開新境，小楷清新婉麗，寬博散淡，古意盎然；所作草書或斗方、或長卷，或巨制猶遊不迫，指揮若定，其鮮明的個性和非凡的創造力讓行家稱道，余觀後複為之題曰：“觀俊虎書法，如觀大禹氏之導水，一瀉千里；又如覽誇娥氏之厝山，雄渾突兀。幟樹北國，飲譽海外……”俊虎書法還在不斷地昇華，他日真無可限量也。

來源：中國藝術報

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ck5689

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發表於 2010-12-2 13:19:49 |只看該作者

這字體的草書,相信是封俊虎受了懷素先生的影響而揮就出來,整篇字體以龍飛鳳舞的筆勢,寫出自然與流暢,墨色深而雄厚,筆力貫注,是一篇很好的草字.

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