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鄭陽晟（1962~）
鄭陽晟國中畢業後即開始當修車的學徒，是個名副其實的黑手，有近30年的修車經驗，專修重型機械如卡車、拖車、砂石車、挖土機、推土機等。
時至1998年，排灣族當代藝術家達比烏蘭‧古勒勒來此尋找廢鐵零件等創作媒材，兩人遂結交為好友，後來又將他引薦給在原住民藝文創作與推廣上頗負盛名的撒古流‧巴瓦瓦隆，並受到器重，撒古流在製作台灣史前館的公共藝術作品《擺盪》(2001)時，便請他當助手，此後，開啟了鄭陽晟的另一片天地，也觸發了他將一身鐵工技術與藝術創作接軌的契機。
「當你對金屬這材料這麼熟悉，對它的工法又了解、為什麼不用它當媒材，還找自己不會的事情重頭再來過？」鄭陽晟不玩別的，就是專攻鋼鐵，他可一眼看出那些是可焊或不可焊、可塑或不可塑，在作品的整體結構上可不可行、會不會出問題等等，也因此受到藝術家們的賞識。
鄭陽晟「想法精準、手腳又快」，總能克服技術問題使想法迅速落實、使觀念得以呈現，只要腦中有圖像，就能開始造形。不同於一般人的創作學習途徑，鄭陽晟不是跟著藝術家去學技術，而是透過自己所擁有的技術去協助藝術家進行創作，並在與藝術家溝通作品的觀念與技術如何實踐的討論中，形塑對藝術創作的輪廓，也養成了習慣去觀察其他藝術家的創作與思考方式。
他的作品並沒有刻意要創作所謂原住民的風格或題材，只是從生活經驗中所觀察到的事物。
原撰者/洪健元（《藝術認證》NO.3，高雄：高雄市立美術館，2005年8月，頁51~54）
摘錄/林佳禾 |
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發表於 2010-12-17 08:39:59
