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颱風的那一天 許淵富
颱風的那一天
許淵富
攝影
黑白照片
50 × 40cm(20 × 16吋)
作 品 賞 析
此件作品以仰角捕捉三輪車夫低首奮力前行的姿態，下方積水形成的光影突顯出路況的濕滑，而他身上簡單的雨衣裝束，頭戴著防日曬的斗笠、奮力踩動車子，防水的塑膠布隨風高高揚起，令人不難體會那風雨的勁道之強。三輪車夫略顯寒酸的裝扮，相對於後方篷車的悉心防護，在濕潤的天氣中也令人感染到那份工作的艱辛與刻苦，以及勞動階層的堅忍精神。背景中可看見持著破傘的婦人、自由放養的家禽以及低矮的房舍，整體表現出農村生活中，儉樸而認真的生活態度。（文／李幸潔）
藝 術 家 小 傳
1932年出生於台南市草鞋街。小學四年級時，哥哥在黑漆漆的房間裡放大照片，並要許淵富幫忙攪動定影盤裡的相紙，當時的許淵富即覺得這洗相片的過程饒富興味；而他第一次按下相機快門則是替哥哥和嫂嫂合拍的照片，那時快門撳動的清脆聲響，至今仍盤桓其耳際。十九歲開始教書，當時月薪僅一百一十塊，扣掉基本生活所需，已所剩無幾；但他和家人省吃簡用，仍計畫要買一台屬於自己的相機。1955年，以一年的薪水購得生平第一台相機（YASHICA-A），之後，運用攝影比賽累積的獎金和舊相機三度更換新相機，以琢磨攝影技巧。許淵富在六O年代的作品，以紀錄寫實及造型、人像為主。由於他在美工、構圖上的鑽研，使得他有許多照片帶有濃厚的設計及裝飾性，在當時頗為新鮮、突出。當時的許淵富積極參加各種國內外攝影比賽，積存了旺盛的創作閱歷，獲獎不計其數。包括1963年「Nippon Camera」全年成績年度獎第五名及「Photo Art」年度獎第七名，1964年「Photo Art」年度獎第四名，1965年的「台北沙龍」年度獎，1968年「Nippon Camera」彩色幻燈片組年度獎等榮譽。從事攝影四十年來，不論黑白或彩色，寫實或唯美，心象風景或一般風景，人像或速拍，黑白暗房作業及暗房技法，甚至商業商業，許淵富都去涉獵去嘗試；他認為「身為一個攝影愛好者，其攝影領域不應僅侷限於某一個範疇。」影藝評論家張照堂曾為文評析：「許淵富在他的年代猶如一位紀錄片、實驗片與廣告片的靜照工作者。他在三者之間遊刃自如，屢寫佳績。六O年代是他的創作高峰期，七O年代之後漸轉向攝影教學與學術行政上，他仍拍照，影像由黑白變彩色，內容由人轉向靜物與風景，不再是當年的質樸犀利，而變得迷離與浪漫。」張照堂的觀察敏銳、評析中肯，雖然直接，但對於許淵富豐富多元的攝影領域和經歷，卻是相當清朗的註寫。許淵富從事教職及攝影均逾半世紀。1961年在台南與友人自組「無名攝影俱樂部」、1972年成立「點點攝影俱樂部」，對南部攝影風氣的開發與推廣，有積極的貢獻。曾任教台南家專、東方工專等校教授攝影設計，並出任多處攝影團體的指導和評審；現任中國攝影學會學術主任委員、榮銜審議委員，台南美術研究會評議員，台南點點攝影俱樂部永久顧問，高苑技術學院建築攝影兼任教授，長榮管理學院商業攝影兼任教授。（吳慧芳整理）
來源：高雄市立美術館
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發表於 2014-2-18 01:36:33
