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（上）綠色奇蹟（下）跳躍的山川 劉國松
劉國松
（上）綠色奇蹟（下）跳躍的山川
水墨
手工紙本設色
30 × 58cm × 2
2004
Liu Kuo-sung
(Upper) Green Miracle (Lower) Leaping Landscape
Ink and color on hand-made paper
作 品 賞 析
作者以打破中國傳統的筆墨方式，利用了水印、撕紙、搨色等手法，創立新式的結構與調子，同樣可以表現出具有中國水墨精神的繪畫，一幅以中國書法的筆觸表現山川山地，另一幅則用細緻的線條穿插整個畫面，石青與石綠的巧妙敷色，更使畫面古樸而蒼勁。（撰文∕陳偉）
作者款識(落款簽名年款)：劉國松二○○四
作者鈐印(朱文白文)：國松（白文）
藝 術 家 小 傳
自我有記憶開始，就沒有過安定的生活。父親是一名軍人。我出生在安徽，祖藉是山東青州，但一直到大陸開放後才第一次回老家。我從小就喜歡文學和繪畫，記得四年級時所畫的一張鉛筆畫，被老師貼到六年級的黑板上，五年級所寫的一篇作文〈逃亡五年〉，被老師送到當地的《悟溪日報》上發表贏得了許多讚美和同情的眼淚，也第一次看到母親真正開心的笑容。勝利後我母子定居在湖北武昌。我十四歲讀初二時，每天放學回家的路上，總是鑽進裱畫店看牆上貼的國畫，日子久了，老板好奇地問我之後，就給了我一些裁剩的紙與舊毛筆，就在他熱心的鼓勵與指導下，我瘋狂地畫起傳統的中國畫來了。由於父親在抗日戰爭中戰死沙場，我有資格就讀遺族學校，一九四九年隨學校撤退台北後，即分發到師大附中就讀。由於我一心要做畫家，同時又得導師，鼓勵，我讀高三即考進師大美術系，從此走上了藝術這條艱苦而有樂趣的道路。 一九五四年四年級時，與班上的三位同學一起去參加全省美展結果落選。因此在實習教學以後，舉行了「『 四人聯合畫』，並成立了『五月畫會』，發起了現代藝術運動。第三屆展後，我有感地提出了『模仿新的，不能代替模仿舊的; 抄襲西洋的，不能代替抄襲中國的。』於是走中西合壁的創作路線。一九六一年深覺對傳統文化有責任心與使命感。回歸本土即變成我的目標，而高呼:『藝術創作來自生活，我們既不是活在宋元的社會，也不是身處紐約或巴黎乃至東京的環境。我們實際生活有目前的時間與空間交叉的四度空間』。這時間是四五千年來的中國文化傳統，空間是受西洋或日本現代文明衝擊的台灣社會。這是一個東西文代交流空前頻繁的時代，要想反映這一時代的精神特質，就應該一面從中國文化的舊經驗中，有認識的選擇保留;另一面從西洋現代文明的表現上，有認識地選擇吸收，創造一種既是中國的又是現代的個人新畫風，建立起屬於廿世紀中國繪畫的新傳統。當時余光中為文稱讚此一轉變為浪子回頭。現代水墨畫即成為台灣這片土地上，經過交集後精心培植生長而成的新品種，它是真正屬於台灣這塊土地上的現代產物。
來源：高雄市立美術館
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發表於 2019-1-9 01:04:06
