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船桅臨立 陳寶雄
船桅臨立
陳寶雄
攝影
相紙
內:37.7 × 56.8cm 外:50.7 × 61cm
1990
作 品 賞 析
作者以相機捕捉港口邊船桅林立的景象，現代化的設備使漁民工作上更加的便利。透過此張照片的傳達，我們得以看見高雄漁港的工業化設備，以及繁榮的漁港景象，其中緊密相連的幾艘漁船，以及背景中密密相連的船桅，那高高低低參差交雜的層次感，讓自然的天際線佈滿了現代化工業的意象。（文／李幸潔）
藝 術 家 小 傳
1936年出生於高雄鹽埕。自高雄商職畢業後，任職於金融界。自學生時代即傾心於攝影，他從二十二歲時和同學合資，向酒吧美國水兵購買一部「爛泥貨」照相機後，即和攝影結下不解之緣。他從1972年開始，參加國內外各項攝影比賽，屢獲肯定；尤其，他的作品曾入選日本二科會寫真展多次。1982年以「東南亞行腳」為主題在美國新聞處高雄分處舉辦其首次個展，1993年第二次個展「紅毛港情結」於高雄市立圖書館展出，1998年以「紅毛港故事」為題於高雄市小港區社教館展出第三次個展，第四次個展「彝族風情」則首度「北征」至台北爵士藝廊展出。陳寶雄曾先後加入「高雄市美術協會」、「鄉土文化攝影群」、「日本佳能Canon攝影俱樂部」等攝影團體，並擔任過日本佳能俱樂部高雄市支部部長，活力十足。曾受日本二科會寫真部吉成正一指導，作品多以鄉土文化為題材，常藉著對家鄉如紅毛港、半屏山、旗后等風土民情的捕捉來刻劃生命、記錄歷史。出生於鹽埕卻對紅毛港這個漁村情有獨鍾的陳寶雄，耗費數年的時光拍攝紀錄紅毛港的遷村過程，在其影像紀錄裡，鋪陳出歷史流變中的無奈和悲憫。四川涼山的彝族村寨，是陳寶雄另一個鏡頭聚焦的題材，他自然率真的呈現彝族人節慶的歡欣和家常的親和。無論是對故鄉紅毛港的紀實還是遠在海峽對岸的四川彝族，陳寶雄透過影像流露出的是一貫的入世溫情和對土地的關懷。如同國立史博館館長黃光男所言：「他的攝影真正可貴的是，他有一份人文與歷史的關懷和對人類生命的崇敬。」陳寶雄不僅熱愛攝影，對於文化藝術的推展也不遺餘力。在高雄市立美術館開館首展時，由於他的全力支持與策動，說服高雄第三信用合作社以六百二十五萬購藏布爾代勒的＜大戰士＞並捐給高美館，當時成為文化界美談。這位文化界的勇士，卻在2001年一次颱風帶來的水災中，不幸因意外而猝死，令文化界譁然徒留遺憾。
來源：高雄市立美術館
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發表於 2014-7-22 00:11:08
