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紫砂壺 ｜ 明月清風客「逸公」
惠孟臣、惠逸公，史稱二惠，宜興紫砂茗壺以此二人名氣最盛，流傳最為久遠。二惠雖然名盛，然而史載資料極為有限，甚至生卒年依然待考。
這些年，紫砂學術及考據大有進展，目前僅能憑泥料、工藝、器形、氣韻、款識幾方面推測出無限接近於原作的作品，然而有一點可以確定的是，惠孟臣應是明季巨匠，而惠逸公則是清初良工。
朱泥
蓮子壺
平蓋蓮子壺，亦稱宮燈壺式，圓圈足，高頸，雙層平蓋，高珠鈕，三彎流，大圈把，氣韻壯碩軒昂。清早期的茗壺，其造型氣度渾厚，比例協調，不附加裝飾，僅以器形身線的變化或開光加強裝飾效果，泥質顆粒隱現，崇尚「不務妍媚而朴雅堅粟」。底鐫「壬午（1702年）中秋日，逸公」，泥料優良、工法精湛，且年代與惠逸公符合，可視為其原作精品。
原藏於廣州藏家陳海先生，最後一次送拍於2017年上海匡時拍賣，嘴、壺蓋、壺鈕的包金已拆卸，並以103.5萬元成交！
朱泥
宮燈式
逸公書法楷行草書俱備，楷書尤有唐人遺意，而竹刀鋼刀俱備，刻鐫或飛舞或沉著。其壺泥色最奇，小壺亦有佳者，莫若手造大壺之古樸可愛也。
朱泥
梨式壺
《甘露寺多景樓》：「欲收嘉景此樓中，徒依闌干四望通。雲亂水光浮紫翠，天含山氣入青紅」。
仲芳
掇球壺
壺作掇球式，相傳壺式造型源於晚明紫砂名手李仲芳。此壺形制儒雅，腹身豐腴，胎色紅潤。一彎短流，上緣略略隆起，收束於壺嘴，出水利索。壺蓋與壺鈕均十分圓融飽滿，鋬環堅實有力。圈足內側圓弧外翻，中心竹刀鐫刻「香風引得古人來，逸公」。
紫泥
圓壺
線圓潤飽滿，蓋體中間隆起，線面變化豐富；彎流精氣十足且不失芒利；肩線豐滿得體，在變化中求統一；壺把彎曲有力，端拿得力平衡；足內刻「伴天下之文人」雙行楷書款，為壺所散發出的氣息做出完美詮釋。
冷黃金
虛扁
「虛扁」自明末即有，散見於各大紫砂典籍圖譜。此壺式在各個時代都有名家加以臨摹再創作，佳作不絕。「虛扁」又稱「書扁」，是一款傳統的紫砂壺式。壺腹較寬、壺口、壺底收縮極大，是一款極見制壺功力的茗壺壺式。相傳此類壺型是由瓷器中的酒壺改進而來。此壺式不會因為壺內茶水水位太高而悶茶，極具實用性。此件虛扁，器形極小，泥質精細，泥色呈冷黃金色，(古籍中對此類泥色如此稱呼)，工藝嫻熟，技法精湛，是一件賞玩佳器，方寸之間盡顯作者功力。
紫泥
蓮子壺
蓮子壺式始載於明-周高起《陽羨茗壺系-雅流》：「陳用卿….蓮子、湯婆、缽盂、圓珠諸制….。」
朱泥
梨形壺
功夫茶俗不但崇尚宜興小壺，有能力者更追逐名家制器，所以紫砂陶史上的許多名家，都被陶人移名作為署款，例如時大彬、陳鳴遠、惠孟臣、惠逸公等，均可見於後世傳器，這種署有名家款識的宜興功夫茶壺，不論是否為名家真跡，在功夫茶俗中的地位仍然備受推崇。
朱泥
虛扁壺
惠逸公生於清雍干年間，他大小壺兼制，以工巧聞名，可與惠孟臣相提並論。與明朝 的惠孟臣並稱「二惠」。只是惠孟臣的作品以渾樸精巧出名，比較而言，惠逸公則工巧有餘，渾樸不足。 但逸公制壺形式大小與諸色泥質俱備，且長於工巧，而渾樸不逮。
紫泥
宮燈壺
壺做宮燈式，短直頸，三灣流，細正耳把，平蓋一顆寶珠鈕，內足陰刻「月下助長吟 逸公」！
(紫藝聯盟紫砂中華) |
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發表於 2020-7-20 20:59:53
