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人透過模仿，建立自己的「風格」
歌舞伎等古典藝術的學習，根本不講「為什麼要這樣做」的道理，只是徹底的把基本身段、舞蹈和傳統的「型」教到自然上身為止。能夠模仿那個「型」到近乎完美的程度時，自然就能打從心裡理解「為什麼要這樣做」了。
據說一流的運動選手都善於模仿同道。棒球選手半好玩的模仿對手的打擊姿勢時，總能傳神的掌握對方的習癖，令旁觀的人驚嘆「好像啊！」歌手也有這樣的傾向。
模仿是測驗才能的指標，因為獨特性的淵源在於模仿。除了畢卡索那種極少數的天才，人都是從模仿出發，然後領悟出獨特的「畫風」。
人透過臨摹（學習）範本，累積能力和技術，以模仿為有力的槓桿，得到成長的祕訣。
當然，我在確立自己的畫風以前，也有一段漫長（？）的模仿歷史。童年時代，我的偶像是手塚治蟲，我不只沉迷於欣賞他的作品，小學時還不自量力試著臨摹全本的《地球大戰》。
與我同期或比我晚入行的漫畫家，大概無人不受手塚治蟲的影響。手塚治蟲是日本漫畫史上最偉大的巨匠，也是決定性的存在。
在我考慮是否成為職業漫畫家時，也受到以《同居時代》聞名的上村一夫的強烈影響。我看過上村的短篇漫畫集後便決定「好，我也要做個能畫出這種作品的漫畫家！」
還有千葉徹彌、永島慎二、齋藤隆夫等人。我早期畫的短篇戰爭漫畫，明顯受到千葉《紫電改之鷹》的影響。說影響是好聽，其實近乎抄襲。
齋藤隆夫使用G筆縱線粗畫、橫線細描的手法，在當時是嶄新的技巧，我也想把這變成自己的囊中物，所以勤加練習。
他們都是我仰慕的對象，是我學習的範本。我學習、偷用這些前輩的作法和技巧，培養出自己的型態和風格。如果沒有這些模仿的過程，不可能確立我漫畫的原創性。
當然，如果永遠只是模仿、抄襲，根本不值一談。不過就連畢卡索也有藍色時期（一九○一年～一九○四年），在習作期間藉著反覆模仿，奠定自己的鑄模和輪廓。
公司裡的工作也類似。我在《島耕作》裡面就曾指出，成功的人具備下述三個條件。
一是善於安排，工作有計畫。安排是讓工作迅速順利進行的「事前處理」能力。這個掌控能力的有無與好壞，能使工作的方向、速度和深度有很大的差別。這也和能否主導工作這點相通。
二是評論能力。關於社會上的任何話題，都能掌握一定程度的知識和資訊，並且要能據此闡述自己的想法。即使廣而淺也無妨，重點是隨時向多種領域伸出觸角，收集、處理資訊。
三是善於模仿，也就是優越的觀察力和學習力。若沒有正確看穿人、事、物的內容、特徵、優點和缺點後，並加以重現的能力，模仿無法成立。
因此，擅長模仿的人隨時觀察別人做事的方法，坦然學習其優點，也擁有吸納別人優點的柔軟性。模仿力優異的人做任何事都能達到水準以上，順利步上成功之路。
歌舞伎等古典藝術的學習，根本不講「為什麼要這樣做」的道理，只是徹底的把基本身段、舞蹈和傳統的「型」教到自然上身為止。能夠模仿那個「型」到近乎完美的程度時，自然就能打從心裡理解「為什麼要這樣做」了。
模仿是從形式進入、熟習內容的必須過程。尤其是在工作初期，學習和模仿幾乎沒有差別。
模仿是工作的重要作法之一。因為人是透過模仿，學會成長需要的基本形：基礎。 文／弘兼憲史
摘自《別人是別人，我是我》
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發表於 2024-7-5 01:26:03
