海水口奈口也變呷這呢黑-羅平和

絕對官僚

海水口奈口也變呷這呢黑 羅平和

羅平和
海水口奈口也變呷這呢黑
油畫
油彩、法國L.B麻布
194 × 260cm
1995

作 品 賞 析　
　　此畫具有明顯的立體派風格，甚至在母題與構圖上都與畢卡索所做的第一件立體派作品－＜亞維農的姑娘們＞很類似，姿態各自不同的裸女做橫向佈置，讓畫面在極富變化趣味之餘，亦顯得勻稱、均衡。作者對立體感的塑造與光影的表現仍相當重視，以明顯的筆觸與細密的色階呈現出了厚實的人體。在情節的敘述上，蘭嶼的大海、椰樹、獨木舟與達悟族的圖騰標誌都出現在畫中，也清楚地點出了故事的場景。(文/劉智遠)
創作理念
蘭嶼位於台灣東部邊陲地區的49海浬處。島上原住民─雅美族是台灣九族群中人數最少，最晚接觸外來文明的一族群。日據時代由於沒有經濟開發價值，後來成為人類學者研究之地，早在1896年日本學者--島居龍藏便留下許多珍貴照片資料，國民政府遷台後，在民國64年開放觀光後，雅美族人，面對現代的衝擊，對傳統的徬徨及漠視，現在已臨界點。少數關心雅美族的覺醒及吶喊者，似乎其聲音是微乎其微的，它需要關懷，需要行動讓大家的力量凝聚，叫政府重視雅美族的心聲，不該因為人少，漠視雅美族生態環境的重要性，大家該不分彼此，不分省籍、不分族群，齊心救蘭嶼，救台灣！
評審評語
作者能充分把握西方繪畫傳統的理法，且能在當前藝術價值判斷紛繁混亂之中，不追逐時尚、孜孜矻矻，特立獨行，堪予嘉許。
參展作品，以分割組合之形式、細密的色階，獲致實質的體感與整合一體的空間，頗為成功。且三件作品，都為二百號巨幅，每幅自成獨立之單元，而又能結為連作。亦屬一項可觀的構思。〈第十四屆高雄市美術展覽會〉

來源：高雄市立美術館