行書對聯-朱玖瑩

為了一口餓

行書對聯 朱玖瑩

  

朱玖瑩
行書對聯
書法
墨、紙本
129.3 × 31.5cm × 2
1990
Chiu-ying Chu
Couplet in Running Script
Ink on paper

作 品 賞 析　
　　線條圓厚篤實，「海內存知己」一句中，「內」、「知」結體圓潤緊密，「海」、「存」、「己」等字線條肥厚兼有之，舒朗中筆意相連；「天涯若比鄰」一句中，「天」、「比」字音筆劃少而線條厚實，「涯」字筆墨間透露的飛白則有虛渺的效果，在簡短十個字的對聯中，因筆勢的緊壓與舒放，產生字型大小變化，富有節奏與韻律之美左聯兩行文字距離相近，唯作者款識文字線條細緻而一氣呵成，左下鈐印大而莊重，通篇結構左右比重產生對比性。黑墨結合淡雅灑金的紙色，在典雅圓潤中可見作者渾厚內蘊的氣質。(文/李幸潔)
作者款識(落款簽名年款)：庚午冬九十翁朱玖瑩。
作者鈐印(朱文白文)：與安平古堡為鄰(朱文)。朱玖瑩印(白文)。
釋文：海內存知己。天涯若比鄰。

藝 術 家 小 傳　
　　自幼從其父樹楷公習讀書、寫字，寒暑無間。民國十年，先生二十四歲初識譚延闓於衡陽，從此追隨譚氏臨寫顏書，並由譚氏引介進入政界。民國三十九年，由港來台，寓居北投僑園。民國四十一年，任中國石油公司董事長與財政部鹽務局長等職，往來南北地。民國五十七，以七十七歲高齡退休，即寓居於台南安平，自稱安平老人。每日努力作書外，摒除一切俗務，潛心研究，樂天安命，澹泊自得。 先生自幼接受庭訓酷愛書法，父樹楷公曾致力於魯公之法，先生顏書乃築基於此。其後因緣時會，受荼陵譚延闓薰陶。譚氏書法承湖南一脈相傳之顏體即是經由錢南園、何紹基至譚氏，而自成一格。譚氏嘗臨顏真卿之《麻姑仙壇記》二百餘通，深得顏體書法之精髓；旁涉北宋米芾與元初趙孟頫。先生初識譚氏時，求譚氏書者絡繹不絕，先生隨侍一旁得以觀其用筆要訣。 先生晚年的書法歷程，大抵可分成四個時期：第一期：(一九五○~一九五八)為譚氏臨摹期大體上仍以學習譚氏楷書及行書為主，結體尚方，還在譚氏範圍之內。此其尚徘徊於顏體門徑時期。 第二期：(一九五九~一九六八)為帖學臨摹期開始書法臨帖日課，臨寫顏魯公楷書及行草三稿。進而臨寫蘇東坡、米芾之書，以探二王之法。甚而廣泛臨寫劉墉、何紹基、翁同龢等人作品。此時期已脫離譚氏影響，中鋒與骨力表現發端於此。 第三期：(一九六九~一九七八)為碑學臨摹期用功於篆隸，尤其泰山金剛經之臨寫，使其字體由顏書結構之方正造形，轉為穩重厚實，更加圓滿，面目一新。 第四期：(一九七九~)為卓然自立期，此期書風數變，北碑、顏碑與篆隸、行草，相互影響，行筆自在無礙，已入人書俱老之境。尤其行草書，圓勁快利，意氣飛揚；前期苦心經營，到此則融會貫通。 先生對書法用功之勤，每日字課，數十年如一日，臨池不輟。雖云初自譚氏而深入顏書門徑，及後廣習諸家，致其晚年書風能脫出譚氏面貌而自成一格，又不失顏體精髓視為先生對顏書精研獨到之處。(文/陳宗琛)

來源：高雄市立美術館