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韓幹﹝Han Gan﹞
韓幹，生卒年不詳，唐代畫家。韓幹最擅長畫馬，並且能描繪出馬的形態與精神。他總是將馬畫的肥碩，而許多畫家都怕將馬畫的太肉，會讓馬顯得沒有精神，韓幹卻獨樹一幟，雖然兩者沒有優劣之分，但韓幹畫馬的技巧還是讓他在後世留名。而且光是從《宣和畫譜》的紀錄來看，韓幹所畫的馬圖就有47件，不僅在數量還有畫法上都對後世有很大的影響。也因為他在畫馬方面出名，所以世人將他與同代的畫牛大師戴嵩並稱，有「韓馬戴牛」之譽。
照夜白圖
紙‧水墨
大都會博物館，紐約﹝New York﹞，美國
說明：
照夜白是唐玄宗的愛馬，這幅《照夜白圖》畫出了照夜白被綁在栓馬樁上，用力想要掙脫的情景。圖中的照夜白用力嘶吼，蹄上的動作可以看出他在奮力抵抗，鼻孔張大、鬃毛直立及眼神中的不甘，可以看出他桀驁不馴的個性。畫家用筆簡鍊，線條纖細有力，只稍微渲染，便將馬的力與美展現出來。
牧馬圖
紙‧水墨
故宮博物院，台北，台灣
說明：
《牧馬圖》中，一名馬官手拿疆繩，坐在一匹白馬上，另有一匹黑馬與之並行。這兩匹馬的體態豐滿，高大雄壯，雖然顏色以黑與白為主軸，但不會令人感到單調，反而更具威嚴及氣勢。坐在其上的馬官則身穿白衣，沉穩的策馬前進。馬官臉部刻畫細緻，可以感覺到他若有所思，與兩匹馬悠閒的步調是一致的，使整幅圖感覺十分的和諧。
隋唐
周昉﹝Zhou Fang﹞
周昉字仲朗（一說字景玄），身卒年不詳，唐代畫家。他的畫法一開始是效法張萱的，後來因為兩人的畫不分軒輊，周昉才利用不在耳根染朱色的作法，來將自己的作品跟張萱做分別。周昉雖然是貴族出身，但他並不會自恃甚高，反而很注重人民對他畫作的評價。他曾經在作畫時，因為要傾聽人民對畫的看法，有缺點就改過，導致那幅畫畫了幾個月，等到終於沒有人有意見了，他才完成那幅作品。宋代的米芾把他和顧愷之、陸探微、吳道子並稱為人物畫的四大家。周昉傳世的作品有《簪花仕女圖》、《紈扇仕女圖》等。
簪花仕女圖
中唐
絹本‧設色，46 x 180 公分
遼寧省博物館，瀋陽，中國
說明：
《簪花仕女圖》以四位貴族婦女為主體，分為"戲犬"、"漫步"、"看花"、"採花"四個情節。這幅畫最右邊的是一位身穿紅衣的貴婦，手中拿著拂塵在逗狗兒玩耍，與她左側的貴婦相呼應；再往左是另一名貴婦，手裡拿著花，似乎在沉思，她身後站著手持團扇的仕女；最左邊的貴婦，則邊把玩著蝴蝶，邊回望白鷺，不遠處還有一位身著紅衣的貴婦走來。周昉用主大從小的構圖方式，將主要的四位貴婦突顯出來，而畫中出現的犬、鶴、辛夷花，點出了人物活動的地點是宮苑。畫中婦女體態豐腴，動作柔和，顯現出唐代對婦女的審美觀念。在畫法上，人物的描法以遊絲描繪為主，加上色彩的輔助，成功展示出衣服及肌膚的質感，讓人感受到唐代婦女的美感。
簪花仕女圖﹝局部﹞
中唐
絹本‧設色，46 x 180 公分
遼寧省博物館，瀋陽，中國
彈琴仕女圖﹝局部 1﹞
中唐
絹本‧設色，27.9 x 73.7 公分
納爾遜藝術陳列館，美國
說明：
《彈琴仕女圖》又名《調琴綴茗圖》，內容是畫三名貴婦在兩名仕女的伺候下，悠閒地彈琴、喝茶的情景。整幅畫構圖鬆散，但周昉透過人物的視線及動作，巧妙的將焦點集中在彈琴者上面，可惜的是人物的長相、表情沒有太大的變化，顯得不夠生動。人物線條以遊絲描為主，加以鐵線描；人物造型則保留豐腴的時代特色。
彈琴仕女圖﹝局部 2﹞
中唐
絹本‧設色，27.9 x 73.7 公分
納爾遜藝術陳列館，美國 | 
發表於 2009-12-15 08:52:42
發表於 2009-12-15 09:37:00
