創造六要之山水畫家－荊浩

絕對官僚

創造六要之山水畫家－荊浩
                               

　　荊浩字浩然，為五代後梁人。他在避世時居太行山洪谷，自號[洪谷子]，潛心於繪畫研究。對於
蟠虯的古松最感興趣。每天都帶筆墨寫生，一口氣畫了幾萬棵松樹才認為略得其真。認為繪畫不僅僅
以畫得相似，更要有實質感的境界。反對一班妄談筆墨而缺乏藝術修養的人，他這種形神並重的論調
，是一種最透徹的主張。

謝赫「六法」與荊浩「六要」
謝赫「六法」依序為一、「氣韻生動」二、「骨法用筆」三、「應物象形」四、「隨類賦彩」五、「
經營位置」六、「傳移摹寫」。荊浩為補充謝赫「六法」的不足，就提出「氣」、「韻」、「思」、
「景」、「筆」、「墨」六要。他的六要針對山水畫，但其他類畫也可以適用。

「氣韻」抵「氣韻生動」；「思景」抵「應物象形」、「隨類賦彩」、「經營位置」而「筆」則可抵
「骨法用筆」他捨棄「傳移摹寫」而增加「墨」，並且認為六要以墨為先，荊浩認為表現自然物體形
象不是光靠線條就能解決，所以他提出「高低暈淡，品物深淺，文彩自然，似非因筆」，很透徹的說
明墨的主要作用。
上承王維水墨的傳統畫法，下開五代以後宋元水墨山水的先趨。

荊浩匡盧圖
荊浩傳世的畫不多，以『匡盧圖』最具考證。此圖「匡盧」之名是依照柯久思提跋而定，原名已不可
考，畫面亦不一定為廬山之景。圖中畫的是高山巨嶺，危巖蒼松，而且主峰居於中軸線上，採用高視
點畫法視野非常廣闊，近似古人所說的高遠景。以突出北方山水的特質，山石皴法與瀑布的細白線，
畫面特富勁力。因畫家重視墨暈，因此山嵐氤氳，氣象萬千。

荊浩的卓越成就，使當時的關仝無線欽佩而投入其門下，後來北宋的大畫家范寬、李成、郭熙等都間接接受荊浩的影響。元代倪雲林、黃公望，和明代的文徵明、唐寅都一致推崇荊浩為山水畫的宗師。荊浩的「六要」，奠定了中國繪畫史上完整的理論體系。

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誠意的貼文,圖文並茂,展逑山水畫精要,對學者和欣賞者都是有益有建設.