五營 [14P]

阿文ㄟ

五營信仰是台灣民間信仰的重要一環，在漢代魏晉以前即有『五營』之概念，除佛教寺廟、土地公廟、大眾爺廟和一些所謂陰廟外，所有道教及民間信仰之廟宇，均有奉五營，五營有分為內五營及外五營，外五營，在鄉下村莊道路旁，有類似土地公廟之小廟，就是外五營，在每個方位即東、西、南、北均有安奉。守住村外，為地方廟宇主神的防衛部隊，這是王爺等神祇之信仰與聚落之結合。
 

 
「五營旗」不但是內五營的主要象徵物，表示「五營兵馬在此」，同時也是法師或乩童調營遣將的作法信物，通常與「五寶」搭配使用。五營元帥的姓氏，說法相當多，以「東南西北中」為序，有「張蕭劉連李」、「溫康馬趙李」、「康張趙馬李」、「辛池蔣洪李」等說法。惟大多數廟宇採用「張蕭劉連李」的說法。另外不論何廟宇五營神將的中壇主帥都是「中壇元帥」李哪吒。


 
東營溫元帥都督，其色綠，統九千軍馬及九萬兵員，號稱九夷軍


 
南營康元帥都督，其色紅，統八千軍馬及八萬兵員，號稱八蠻軍


 
西營馬元帥統領，其色白，統六千軍馬及六萬兵員，號稱六戎軍


 
北營趙元帥掌理，其色黑，統五千軍馬及五萬兵員，號稱五狄軍之合稱。


 
中營李元帥統帥，其色黃，統帥三千軍馬及三萬兵員，號稱三秦軍


五營將帥之軍號採東夷、南蠻、西戎、北狄、中秦之說，乃反映漢人本位主義的一統觀念，應係「建都關中」以後所衍生的思想。從先秦到兩漢，確定了關中、三秦的關係，早期道經形成期正是關中已失而遺存歷史記憶的時代，故法籙中所保存的三秦為關中、長安為定都所在的中央象徵。因此關中即為三秦軍將的戍守、屯駐。至於四境、四周邊防所環列的東夷軍、南蠻軍、西戎軍、北狄軍，即是中央邊緣的對照，其重要性乃是防衛於外。以往五營旗均會書寫元帥姓名及統帥之兵馬數，現大部用一  『令』字代表了!


 

 

 

 

 

 
外五營是以廟為中心，分佈於廟的五方之營座，為廟的防衛部隊。其營座位置，多選擇五方要道的出入口、交叉口、轉彎處或制高點安設，互為犄角，避免邪魔惡煞入侵。而中營通常安奉在廟前後或中方，亦有安奉於廟內，若不設者可由內五營為主。


 
五寶：七星劍、鯊角劍、銅棍、月斧和刺球等五樣法器，亦與內五營四種象徵物結合，其中以七星劍最多見；五寶用於內五營，主要是法師或乩生用以調營遣將之象徵。五營旗不僅是內五營的主要象徵物，也表示五營兵馬在此，同時也是法師或乩生調營遣將的神物，通常與「五寶」搭配使用。

資料來源：老大部落格

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所謂五營即廟宇周遭的五座小營寨，一般高度都在一公尺之下，有者甚至沒有建物，只簡單地豎立一支竹符作為營寨的代表，竹符的長度通常約為五、六十公分，有時會超過一公尺，竹節上貼有一張符，竹節的頂端綁著紅布，竹身以朱砂或刻或寫上一些字及符號圖形，近年來隨著民生的富裕，許多簡陋的五營已被改建，其高度超過二、三公尺以上，外觀上看起來儼然是一間小廟，可是裏面卻未供奉任何神像，僅擺著令旗、令牌、權杖、竹符、金紙、香爐等，這就是五營。

  

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所謂五營即廟宇周遭的五座小營寨，一般高度都在一公尺之下，有者甚至沒有建物，只簡單地豎立一支竹符作為營寨的代表，竹符的長度通常約為五、六十公分，有時會超過一公尺，竹節上貼有一張符，竹節的頂端綁著紅布，竹身以朱砂或刻或寫上一些字及符號圖形，近年來隨著民生的富裕，許多簡陋的五營已被改建，其高度超過二、三公尺以上，外觀上看起來儼然是一間小廟，可是裏面卻未供奉任何神像，僅擺著令旗、令牌、權杖、竹符、金紙、香爐等，這就是五營。

小祠式五營
露天式的五營
五營內令牌與五營頭

在五營裡器物的擺設中，令旗、令牌、權杖、竹符、金紙、香爐等並非樣樣俱全，時而只有香爐，時而只有令旗，時而只有令牌，但因為竹符為營寨的主體，所以臺灣民間所安設的五營裡很少不插置或擺設竹符。

為何要置放竹符呢？因為五營就是五個方位的兵營，而「符」其實本來就是古代朝廷傳遞命令或者是徵兵調將所用的一種憑證，材質以金、玉、銅、木、竹等製成，君王與人臣雙方各執一半，驗證真假時必須兩片合之。

《說文》：「符，信也。漢制以以竹長六寸，分而相合。」即將竹片分成兩邊，作為下令或調兵遣將的憑證，如果兩邊核對無疑，即所謂的「符合」，方可聽受命令。《漢書‧文帝紀》：「為銅虎符竹使符。注：應劭曰：國家當發兵，遣使者至郡合符，符合乃聽受之。」虎竹又稱虎符，是虎形的兵符，可見國家君王要派兵必須遣使攜符，到所要調用部隊的郡城去合符，若未經合符，則君令是可以不受的。

所以用竹節書畫或張貼符籙就可當作傳遞命令或者是徵兵調將的信物的一種象徵。

五營因為是廟宇駐守在當地五個方位的部隊﹙神兵﹚，因此除了孔子、文昌帝君、有應公﹙如十八王公、百姓公、萬善公﹚、福德正神等不帶兵的文廟、陰廟、土地公廟以外，無論鄉間或都市，一般廟宇都會在距廟宇數百公尺之內的範圍置設五營，分別於五個方位安置東營、南營、中營、西營、北營，當然都市可能會因為土地取得困難與交通問題，不像鄉間置設那麼普遍。


五營的設置不但與道教及中國傳統的五行觀念、十天干、十二地支相結合，也與二十八星宿所構成的「四象﹙四靈﹚」、一年「四時﹙四季﹚」的時序相契。

其配置如下：

東營 方位在東。東方甲乙屬木。木屬青色。東為青龍。時節為春。

南營 方位在南。南方丙丁屬火。火屬赤色。南為朱雀。時節為夏。

中 方位在中。中方戊己屬土。土屬黃色。中為麒麟。時節為季夏。

西營 方位在西。西方庚辛屬金。金屬白色。西為白虎。時節為秋。

北營 方位在北。北方壬癸屬水。水屬黑色。北為玄武。時節為冬。


另外五營所統領的神兵也與漢人的「中原」思想淵源密切，在臺灣民間五營的配置上，東營的神兵有九萬九千，部隊叫做「九夷軍」，南營的神兵有八萬八千，部隊叫做「八蠻軍」，中營的神兵有三萬三千，部隊叫做「三秦軍」，西營的神兵有六萬六千，部隊叫做「六戎軍」，北營的神兵有五萬五千，部隊叫做「五狄軍」。

這正是中國古代中原思想的寫照，因為中國自古就有「夷夏之分」，凡是非我族類的四周外族就被定名，東方的外族叫做「夷族」，南方的外族叫做「蠻族」，西方的外族叫做「戎族」，北方的外族叫做「狄族」。

而這四方的外族原本是造成「中」國「外」患的主要來源，但在民間信仰與風俗的五營系統裏反而成為「中」國派駐在東、南、西、北四方的守衛隊。

也因此在五營之中，象徵四方外族的四營是接受象徵中原的中營所管轄與指揮的，當然四營也各有自己營隊的「營長」，東營「營長」是張基清，南營「營長」是蕭其明，西營「營長」是劉武秀，北營「營長」是連忠宮，因此在東營竹符上會書有張聖者鎮守東方驅邪押煞、南營竹符上會書有蕭聖者鎮守南方驅邪押煞、西營竹符上會書有劉聖者鎮守西方驅邪押煞、北營竹符上會有連聖者鎮守北方驅邪押煞等字樣，唯獨例外的是中營，中營的「營長」一般不寫成「聖者」，而寫成「元帥」，因為中營是五營的總指揮官，所以才寫成李「元帥」領鎮中方，李元帥就是一般俗稱三太子、中壇元帥的李哪吒，李哪吒除負有鎮守中方之責外，也是五營系統裏的最高統帥 。


因為五方中央最尊，統領四方，所以代表中央之色的黃色就凌駕代表四方的四色，而成為「中」國人最崇尚的顏色，以黃色做成的龍袍即使是將領級的官員也不可任意「黃袍加身」，因為只有貴為天子才可穿黃龍袍。

然而黃色之所以成為國人最崇敬的顏色，學者們的看法相當分歧，主要的見解如下：

清代劉師培認為，古代國人民為黃種人，即所謂的「黃民」，黃帝正是黃民所尊奉之帝王。

大陸淮陰師範學院的學者蕭兵認為，因黃色介於黑、白、赤、橙四色之間，是一種「中和之色」。

臺灣中央研究院著名的人類學者張光直則認為，黃色之所以成為中國之色與黃土高原的文明有關。

他說黃土高原為中國古代文明的核心區域，是炎黃子孫生活的根據地，自然地黃色就成為最尊貴的顏色，後來甚至成為帝王象徵的專屬顏色。

黃色之所以成為中國人最崇敬的顏色，必須從兩個層面來考察：第一是古代中國人民對土地的崇敬與感謝。

中國古代的農夫莊稼者參與蠟祭時必須穿黃衣戴黃冠。《禮記‧郊特牲》曰：「蠟之祭，仁之至，義之盡也。

黃衣黃冠而祭，息田夫也。」所謂蠟就是古代於年終之時，祭祀天地萬物的一種大型的祭典，由衷地對天地萬物敬謝，以示人民的仁至義盡。

然則農民蠟祭時何以須穿戴黃衣黃冠呢？《說文解字》曰：「黃，地之色也。」《易‧坤‧文言》曰：「夫玄黃者，天地之雜也，天玄而地黃。」即因土地色黃且是萬物孳生的源頭，祭敬土地即祭敬萬物，故由對大地的崇敬轉而對黃色的尊崇。

各種五營旗
   
東營青色 南營赤色 中營黃色 西營白色 北營黑色


第二是五行學說的影響。

古代陰陽家認為萬物皆由木、火、土、金、水這五種元素構成，五行相生相剋 的學說在春秋戰國時期十分盛行，黃色雖是土之顏色，但此土所指者乃方位在中央之土，而非四方之土。

《論橫‧驗符》曰：「黃為土色，位在中央。」《漢書‧律曆志》云：「黃，中之色也。」《詩經‧綠衣》曰：「黃，中央之正色也。」《禮記‧月令》亦載：「中央土，其色黃，其神黃帝。」既然中央方位是黃色，其神叫做黃帝；當然其他四個方位也有各自所屬的顏色與神祇。《周禮‧天官‧太宰》就有「祀五帝」之語，即祭祀五方之帝王神祇。

唐代賈公彥注疏說：「五帝者，東方青帝靈威仰，南方赤帝赤熛怒，中央黃帝含樞紐，西方白帝白招拒，北方黑帝葉光紀。」

東、南、西、北四方分別由青、赤、白、黑四色、四帝所掌，可見五色與五方自古以來就有一套對應關係，《禮記‧禮運》：「五色、六章、十二衣，還相為質也。」孔穎達疏：「五色，謂青、赤、黃、白、黑，據五方也。」而且古人還認為五色才是「正色」，其他顏色被認是「間色」，位居五方之中方的黃色，處於「正色」之「樞紐」要位，無怪乎中國人民自古即對黃色崇敬不已。

黃色既是屬於「中央土」的正色，有別於周遭「四夷」的諸色，逐鹿「中」原、取得「中」國政權的皇帝，自然會藉著「正」統思想來強化並確認黃色神聖性與不可侵犯。

再觀五營令旗或竹符的擺設亦是如此，以中央為最尊，即放置在小神轎﹙鄻轎﹚的五色旗，即五支令旗並列之時，最中央﹙第三支﹚的一定是黃色令旗，竹符的安置也是相同之理，在五支並列的竹符之中，象徵鎮守中方與統帥四方的竹符必然置於最中央，上面書寫著中壇元帥李哪吒、李元帥等字。

五營何時開始成為廟宇主要祀神的五方守衛營隊，雖已難以考知，但是古代以五行之說來配合兵法戰爭的作法與理論，應該是對廟宇置設五營產生一定的啟示或影響。

《鶡冠子‧天權篇》：「兵有符而道有驗，……制以五行，左木、右金、前火、後水、中土。營軍陳士，不失其宜，五度既正，無事不舉。

招搖在上，繕者作下，取法於天，四時求象。春用蒼龍、夏用赤鳥、秋用白虎、冬用玄武，天地已得，何物不可？宰理之所居謂之地，神之所形謂之天。」意思是說，營軍的佈置，均應依左木、右金、前火、後水、中土的原則來陳設，以得地利；並且要取法於天象四時，依春蒼龍、夏赤鳥、秋白虎、冬玄武之形象來佈陣，以知天時，則兵戰之事，無事不勝。

可見營兵的配置須與五行相結合，自古已然。

各種五營營頭內部擺設
　 　 　 　

臺灣「五營」的普設應與移墾社會惡劣的環境及當時瘟疫橫行有關，加上隋朝「五瘟神」信仰與五行相結合而成。

《三教搜神大全》卷四：「昔隋文帝開皇十一年六月內，有五力士現於淩空三五丈餘，身披五色袍，各執一物。

一人執杓子並罐子，一人執皮帶並劍，一人執扇，一人執錘，一人執火壺。

帝問太史居仁曰：『此何神？主何災福也？』張居仁奏曰：『此是五方力士，在天為五鬼，在地為五瘟，名曰五瘟。春瘟張元伯、夏瘟劉元達、秋瘟趙公明、冬瘟鍾仕貴，總管中瘟史文業。』」而隋時的五瘟神應該就是春秋時期的「五厲」（即五癘，癘者疫也），《管子‧輕重甲》云：「昔堯之五吏五官，無所食，君請立五厲之祭，祭堯之五吏。」

所以臺灣廟宇的主神或王爺廟因大都有五營的置設，有五營就可調動營寨兵將，派遣天兵天將來除疫鎮煞，這種法術稱為「貢王」，意即進貢王爺（王爺即瘟神）。

各種的五營令牌.神位
　 　
各種的五營相關塑像

緣在醫學未昌明之年代，在惡疫盛行蔓延時，庶民相信可藉著神明統率著五方神兵，與疫鬼惡魔展開激戰，稱為「調營」。

此法術為兩回合，第一調稱「文營」，由持令旗的法師指揮其下五名乩童各持五色旗互相調動；第二調稱「武營」，由持劍者二人、持淨鞭者二人、持刺球者二人隨法師之指揮及鑼鼓聲踏步舞蹈，以調請五方兵營之神兵神將及三十六天罡、七十二地煞來除疫鎮煞 。

其驅邪除疫的儀式有三個主要過程：首先是「放軍」，即由乩童代替主神將五色令旗方別安插在五營或五方，以示已將神兵部署完成；其次是「犒軍」，一般家庭於每月的初一與十五、商家於初二與十六，備好酒菜祭拜，以示犒賞慰勞五方軍兵的辛勞；最後是「收軍」，即在年終之時，備酒食大祭拜，以示答謝神兵一年來的勞苦，並請求神兵撤退。

值得注意的是，東、南、中、西、北五營的兵員配置上，分別是九、八、三、六、五，顯然與古時五行木、火、土、金、水所相對應的五數八、七、五、九、六的數目字是不符合的，這正是道教傳播分散到民間各地之後，隨著時空轉化，內容也隨之發生以訛傳訛或變異的現象，為鄉野道教信俗所經常可見。

總之，五營置設的重點在於竹符，安置竹符具有兩大象徵意義，一是政治層次的，因符在古代為朝廷下達命令或調兵遣將的憑證信物，故藉此可引申廟宇所祀奉的主神一如朝廷中央，無事時可令五營兵馬駐防五方，有事時則可隨時徵調爭戰。

二是信俗層次的，符是道教信仰與文化最重要的一部分，它是由符號、文字、圖案三者構成，而且符本身具有很強的咒術性質，所以五營內部的擺置乃以竹符為主體，令旗、權杖則居於次要地位，這是觀察五營信俗的一大重點。

五營相關

五行  木  火    土   金   水
五方 東 南 中    西   北
五色 青 赤 黃  白  黑
五帝 青帝靈威仰 赤帝赤熛怒 黃帝含樞紐 白帝白招拒 黑帝黑葉光紀
五獸 蒼龍 朱雀  麒麟   白虎     玄武
五星 歲星﹙木星﹚   熒惑﹙火星﹚ 鎮星﹙土星﹚ 太白﹙金星﹚  辰星﹙水星﹚
五常  仁 禮   信 義 智
五臟 肝 心 脾 肺 腎
五官 目   舌    口 鼻 耳
五味 酸   苦   甘 辛   鹹
五音  角   徵 宮   商  羽
十天干 甲乙 丙丁   戊己 庚辛   壬癸
四時 春 夏 季夏  秋  冬


其實，依照「安五營兵法」，五營可分成上五營、中五營、下五營三大系統。

上五營是張、蕭、李、劉、連五聖者的系統，中五營是溫、康、趙、馬、侯五元帥的系統，下五營是安奉陰將，即俗稱五鬼兵頭，此種法術稱為「五鬼陰兵法」，屬於一種邪法，多在有應公廟等祀奉無主孤魂的廟宇備牲禮祭拜，並催唸五鬼陰兵咒，焚化五鬼符﹙符上畫有五個鬼像﹚，踏五鬼鬥法，尤有甚者則擺設陰壇，至有應公廟掘取骷髏頭五粒，以木頭雕塑人頭偶像五尊，漆以青、赤、黃、白、黑五色，此即五鬼兵頭。

相生之說為：木生火、火生土、土生金、金生水、水生木。

相剋之說為：木剋土、土剋水、水剋火、火剋金、金剋木。

在朝代的更替上五行相剋之說也為戰國末年陰陽家鄒衍加以應用，認為黃帝﹙包括堯、舜﹚為土德，夏禹為木德﹙木剋土﹚，殷商為金德﹙金剋木﹚，周為火德﹙火剋金﹚，所以繼周而代之的一定是水德﹙水剋火﹚，此理論稱為「五德終始」或「五德轉移」。

《史記‧秦始皇本紀》載：「始皇推終始五德之傳，以為周得火德，秦代周，德從所不勝，方今水德之始，改年始朝賀皆自十月朔，衣服、旄旌、節旗皆尚黑，數以六為紀，符、法冠皆六寸，而輿六尺，六尺為步，乘六馬，更名河曰德水，以為水德之始。」可見秦受到五行相剋之說深刻的影響，而自以為是水德，故色尚黑。

五行學說也早在春秋戰國時期就運用於傳統醫學，用以說明人體腑臟的屬性與其相互關係。

即認為肝屬木、心屬火、脾屬土、肺屬金、腎屬水，然後利用五行相生相剋的理論，來說明五臟之間相互滋生、相互制犯的關係。

例如肝臟能制約脾臟，是木剋土；脾臟可以滋養肺臟，是土生金。

所以醫療原理亦遵循之，例如肝臟疾病制犯脾臟時，要採「抑肝扶脾」、「抑木扶土」之法；腎臟虧虛傷及肝臟時，要採「補腎養肝」「滋水潤木」之法。

除此之外，符籙、占卜、巫術、風水、堪輿、算命、擇日、押煞、解厄、補運、天文、煉丹、氣功等，也都受到陰陽五行之說的影響。

bingsen226

好特別的文章@@