全身像-馬白水

絕對官僚

全身像 馬白水

全身像
馬白水
水彩
水彩、紙
52 × 39cm
1954

作 品 賞 析　
　　「全身像」與「長安文廟」均為馬白水寫實風格時期作品，用筆精確細微，色彩淡雅清新，層次細膩，畫面具單純、調和的美感。
「全身像」為其來台後早期作品，亦為創作量較少之題材，其以單純的背景襯托人物氣質，把人物神韻描寫的極為傳神。

藝 術 家 小 傳　
　　遼寧省立師專畢業。入塾後，塾師為之取號「德馨」。師專畢業後，深覺「士香」太女性化，乃以號為名，故一九四八年以前作品，署名「德馨」。後又覺「德馨」筆劃繁複，意思亦俗，且他命中屬土，故改名「馬泉」，但又不習慣稱呼單名，乃拆「泉」為「白水」。二十三歲起馬白水即離鄉，過著遷徙的生活，先後落腳於北平、西安，一九四九年定居台灣，任教台灣師範學院(現國立台灣師範大學)，文化大學，國立藝專。其曾任全國美展，中山文藝獎評審，一九七四年退休後定居紐約專事創作，曾受其教導之學生遍及台灣各地，對台灣水彩畫壇之影響極為深遠。馬白水早年的藝術生涯，由於戰亂的影響，生活顛沛流離，不僅在接受美術教師養成教育階段師資和設備貧乏，且靠其一面教書一面自我充實，而步向藝術家之途，此時期，其可謂處於極端艱困中自我探索階段。來台後，馬白水一面續任教職，一面從事創作生活。到了知命之年，其寫實風格發展到了顛峰階段，而更進一步推陳出新，發展成形象簡潔，色彩清新。亦即寫意畫風。並逐漸將其寫生和展覽足跡伸向海外，獲得國外藝術界的認識和肯定。在他從教職退休前後，其藝術創作上不但有了更開闊的視野，更立意要融合中外古今畫風於一爐，開始中國的棉紙、宣紙、筆墨與水彩並用的「彩墨畫」創作構圖和造形也兼採國畫和西洋近代畫的韻味，並嘗試突破限制的「多合一」畫作。簡單而言，馬白水繪畫風格的演變，可分為(一)描寫自然時期:四十歲於上海大新公司個展以前。(二)表現自然時期:來台至師大退休的二十七年間。(三)創造自然時期;定居紐約以後。綜觀作者早期作品，水份充足，用筆精確明快，色彩層次細膩，具英國水彩畫風。來台後，漸融合水彩和水墨而發展出彩墨畫，畫面出現較大色面及水墨浸染趣味，色彩強而不烈。

來源：高雄市立美術館