藍椅-吳梅嵩

鈞蝦逵人

藍椅 吳梅嵩

吳梅嵩
藍椅
綜合媒材
壓克力、蜂蠟、油彩、畫布
130.5 × 97cm
1993
Wu Mei-song
Blue Chair
Acrylic, beeswax and oil on canvas

作 品 賞 析　
　　不論是一片舊牆或是一塊仍殘留粉筆書寫痕跡的黑板，有時也會突然出現一些人為的塗鴉，這此記號，常令人想起當日時光種種。然此作品背景因長時期堆積顏料之畫法，層層疊疊，亦刮亦刷，亦塗亦抹，已非僅僅壁上塗鴨的意義能涵蓋述說，它像一片記憶之牆，深深烙印在自我時空記憶中。

藝 術 家 小 傳　
　　一九七三年考入國立藝專美術科西畫組，接受傳統保守的藝術課程，同時入李仲生畫室，在畫室接受與學校課程迥然不同的藝術體驗，並展開對現代藝術的摸索。一九七五年畢業後，從事美術編輯、企劃、雜誌主編、畫廊主持者等各樣工作。 一九七九年在台北美國在台協會舉辦首次個展，並與友人組「饕餮畫會」。一九八二年返回高雄，與畫友組「夔．藝術展」，除參與各聯展外，因其工作經驗累積的策劃能力，使其積極參與南台灣前衛藝術推廣活動。此時期的作品以塗鴉的創作為主，不管是單線勾勒的塗鴉，或是在印刷圖片的任意刪改塗抹，除了受西方現代藝術的反繪畫之傾向影響，亦有其創作上的考量。一九八三年的「移民或無題」中描繪疏離茫然的人群，盲目的移動在空虛的背景，透露出他對自身歷史所處時空的關注。 一九八七~九○年赴英深造，親自印證及體驗西方藝術世界。就讀倫敦大學斯雷美術學院繪畫研究所時，大量的參觀歐洲的博物館、美術館。面對歐洲藝術經典作品，才重拾對傳統繪畫的尊敬，並撼動於當代藝術反映當代感的張力。同時也發表文章於國內報章雜誌。此時期有「遊戲」系列的作品，在倒立耍把戲的小人及隨意塗抹的背景裡，他無視於視覺現象，瓦解形象，又從中觸及隱喻、象徵。這手法也一直延續在他其後的作品。 一九九○年回國後任教於大專院校。他認為藝術觀從作品中即可讀出，毋需文字的過度闡述。現代主義的知識論述是他當時的創作理念，畫面有著知性的苦澀美感。一九九三年的「椅子」系列，藉由顏料的堆、刮等沈澱出抽象的背景，畫中並出現了具象而簡化的符號--他選擇日常而平凡的桌椅，以化繁為簡的方式作為作品的象徵語彙。而背景與符號之間的隱喻象徵，形成了深沈複雜的內容，也表達了他深刻的人文體悟。 一九九七年以旅行為主題的「旅行紀念品」、「記憶無邊界」，是其形跡遍及莫斯科美國、東南亞等旅遊的體驗，及故鄉/他鄉對應的寫照。以草稿形制作痕趣的經營，並運用圖像及自由隨意塗寫的繪畫手法，傳達其在旅遊過程中，感受自然之內心的騷動，在抒情的氛圍裡又具南台灣藝術特有的粗獷感。

來源：高雄市立美術館