[知識普及]明朝書法 [17p]

草薰風

 

[明倪元璐自書詩(圖)]



    倪元璐(1593～1644)，字玉汝，號鴻寶。浙江上虞人。官至戶部尚書。擅山水，清潤古雅，工書，其書法沉鬱含蓄，方整縱肆，與當時恬美書風有很大差別，是晚明新書風代表。《自書詩》扇頁，體勢左紙右高，生動暢快，蒼勁流美，超邁中透出靈秀逸趣。





 

[明陳洪綬自書詩(圖) ]



    陳洪綬，(1598～1652)，字章侯，幼名蓮子，一名胥岸，老年時改稱“老蓮”。明亡，曾為僧人于紹興雲門寺，號悔遲等。擅人物，花卉等，與崔子忠齊名，有“南陳北崔”之稱，《藝舟雙楫》列其行書為逸品上。傳世書跡不多。《自書詩》飄逸疏朗，纖纖曲勁，別有意韻。使人耳目一新。






 
[史可法紀念館匾(圖) ]



    明史可法(1602～1645)字道鄰，大興(河北大興)籍。祥符(河南開封)人。官至南京兵部尚書。因督守楊州城，城破被俘，遇害。工行書，有文集傳世，書跡甚為少見。有《手札》流傳至今，堪稱珍品。《手札》絹秀緊勁，有晉人風度。

 
[紀念館外景(圖)]



 
[明史可法手札(圖)]






 
[明董其昌樂毅論(圖)]



 
[明董其昌王維五言絕句(圖)]





 

[明趙宦光綦母潛詩句(圖)]



    趙宦光，(1559～1629)字凡夫，又字水臣，號廣平，又號寒山子。江蘇吳人。精通文字學，工書，在篆書中摻入草書筆意，開“草篆”先河。《綦母潛詩句》其書法體在篆、隸之間，轉折處有草意，較之篆書正體靈動活潑，生氣勃勃，對後世鄧石如等人生產了深刻影響。






 
[明戚繼光送李小山歸蓬萊詩(圖)]



    戚繼光，(1528～1587)，字元敬，號南塘，腹號孟諸，山東蓬萊人。為保海疆，率軍抵抗倭寇入侵，人稱“戚家軍”，戰績纍纍，升福建總督。官至太子太保。此詩書是為送友人李小山即興而作，用筆奔放駿朗，如領軍戰場，勇往直前，現意氣風發之勢。





 
[明張鳳翼五言詩(圖)]



    張鳳翼，(1550～1636)，字伯起，長洲人，好填詩詞作文，善書，晚年靠買字自給。與其弟獻翼、燕翼三人皆有文名。這幅《五言詩》行書，用墨淡疏。流暢清妍，有晉人風度。





 

[明張瑞圖五言律詩(圖)]



    張瑞圖(1570～1644)，字長公，號二水，又號白毫庵主，晚稱果亭山人。福建晉江人，官至大學士。善山水，尤工書，與邢侗、米萬鐘、董其昌並稱“明四家”。清梁山獻曰：“張二水書，圓處悉作方勢，有折無轉，于古法為一變。”《五言律詩》是一幅個性化較強的條幅，從中可見其轉折拗峭，沉實縱逸的雄健骨力。




 

[明周天球心經(圖)]



    周天球，(1514～1595)字公瑕，號幼海，又號六止居士，江蘇太倉人。善畫寫意蘭草，在文徵明門下學習書法，文徵明讚其：“他日得吾筆者，周生也。”晚年獨創書風，當時豐碑大碣皆出自他手。于《心經》氣脈貫通，工穩有致，峻厚妍秀，溫潤蒼勁。是謂經典。





 

[明吳承恩故居(圖)]






 
[明吳承恩七言律詩(圖)]



    吳承恩，(1500～1582)，字汝忠，號射陽山人，山陽(今江蘇淮安)人。晚年致力寫作《西遊記》聲名遠揚。工書法，師二王、虞世南，歐陽詢，點畫豐腴，勁秀俊朗，是當時頗具影響力的書法家。《七言律詩》扇面為吳承恩三十五歲時作，灑脫俊秀，行草相間，體勢開闊。吳承恩流傳墨跡罕見，此當是難得佳作。現珍藏于揚州博物館。






   

[明文徵明七言律詩(圖) ]



    文徵明，初中璧，字徵明，後改字徵仲，自號“衡山居士”，人稱“文衡山”，長洲人。學書刻苦，獨臨《幹文》，日以十本。有“好古篤修，大雅君子，書名雄天下”之譽，書善行、草、真、隸諸體，尤以小楷，行書為工，深得智永筆法。有“明楷以衡山第一”之說。流傳墨跡有一百餘件。其中，以《赤壁賦》《七言律詩》等最為著名。




 


[張壁雜詩(圖)]



    張壁,字崇象,石首人,官至禮部尚書,東閣大學士,此卷雜詩此儒雅秀逸,有晉人遺風。





 

[明文徵明後赤璧賦(圖)]



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《後赤壁賦》人書俱老，蒼古有神，秀密遒勁，堅實挺勁。
《七言律詩》狂草風範，縱橫起伏，迂迴飄逸，筆力雄健，富有韻律感，為狂草精品。

《 本帖最後由 艾涅爾 於 2009-5-12 14:00 編輯 》

water2

明代書法以草體為主.多位名人的字畫.確實看了令人贊嘆

plmokijnu

明代書法豐富 且多注重個人表現 感謝大大分享~~