書寫技巧淺析

絕對官僚

　　書法美的表現,不外有“實”與“虛”兩個方面。“實”的方面是有形的,包括用筆、結構、章法等內容;“虛”的方面是無形的,包括神采、氣韻、意境等內容。其中“實”的方面是書寫技巧運用的結果。純熟的書寫技巧是創作優秀書法作品的前提。

　　一、書法原理

　　(一)、線方向
　　線:即點畫、筆劃。具有一定的方向性,分橫、豎、斜三種方向。因為方向性而形成筆勢,如:橫勢、縱勢、斜勢。1、橫線:橫線分平、仰、覆三種。因為線條的直、曲變化而使得技術上的複雜性和視覺上的豐富性;2、豎線:豎線分直、向、背三種,因為向背而形成開合關係;3、斜線:區別於橫豎的其他方向的線條,有平衡橫豎之勢的作用。
　　(二)、線的發展
　　線的發展也就是線的長度。線長度的有效控制決定著字體基本形的開張或內斂形態。
　　(三)、線的位置
　　線的位置決定了線條的疏密搭配關係。線的位置有以下幾種:1、間距同向線關係。其中又有等距同向和不等距同向之分,等距同向是一種穩定的搭配關係。不等距同向是一種疏密對比關係;2、交接異向線關係。其中分為中分和偏分關係,中分是一種穩定的搭配關係,偏分是一種變化對比關係;3、連斷關係。連斷有實連、虛連、穿連、斷連四種。連、斷的運用會分別形成緊、松的效果;4、搭接關係。主要在筆劃轉折、勾挑的地方中使用,具體是在橫豎斜畫中誰出頭的問題,從而製造技術上的區別,視覺上的不同感觀。
　　(四)、線的形式
　　1、線形式主要指線條的粗細。提按是形成線條粗細的根本手段,也是書寫過程中最重要的技術手段。具體可細分為以下五種提按方法:平動、間按、間提、按提按、提按提;2、線的起止是線的關鍵位置,是筆法的主要內容和核心表現,決定了書寫的準確度;3、根據筆尖的藏露分方起筆和圓起筆兩種;4、順勢與逆勢,主要是指起收、承轉的運筆走向。起筆的時候筆鋒走勢為逆時針的為順勢,反則為逆勢;收筆的時候筆鋒走勢為逆時針的為逆勢,反則為順勢。順勢與逆勢的混用,變化就更加豐富。

　　二、結構原理

　　(一)、基本形變化
　　字體基本形就是外輪廓連線,一般情況下漢字可有多種形態變化,如方形、橫長方形、豎長方形、三角形、梯形等等。各種基本形混合使用構成豐富的字體變化。
　　(二)、結構變化
　　字體結構基本分為獨立體、左右體、上下體三種。將三種結構騰挪開合又可以形成以下三種變化:離合式、錯落式、欹側式。
　　(三)、字體變化
　　字的體裁有:真、行、草、隸、篆五種。互相滲透使用變化無窮,以下是一些變化技巧:1、將一個字中的局部使用其他字體的筆法或構成; 2、把內部筆劃用更簡約的字體,刪繁留簡,仍保留本字的整體;3、使用更活躍的體裁滲化、改變原來字體,如:草書滲改行書,行、草書滲改楷書、隸書等。
　　 (四)、書體變化
　　1、書體就是某一家固定風格的字體。諸如常說的顏體、歐體、柳體、趙體等等;2、如果將不同的書體滲化混用,很容易產生彆扭,但如果協調好了,意想不到的效果就出來了。書體滲化混用前提是對滲化書體較為熟悉,混用起來才能達到協調效果。
　　(五)、邊式變化
　　以四邊向內收斂為主,將字體形成包圍的形態,是一種外拓形態,顏真卿的書法就多用心式變化結構。邊式有以下幾種形態:1、緊邊:字的造形注意四邊的連接緊密,有很強的整體感;2、松邊:字的造形四邊互不連接,沒有整體感;3、一般緊邊:松、緊邊間隔混用,達到“開合促展”收放自如。
　　(六)、心式變化
　　以中心向外發散的筆劃結構。張瑞圖的書法就多用心式變化結構。
　　(七)、點、線、面對比
　　由點線的互相換用來切割不同的空間。例如用粘連方式、線條封閉空間方式形成平面,從而強化線與面的對比。
　　(八)、內秩序關係
　　字的筆劃有著一種內在的關係,如後部分筆劃的起止點與前部分筆劃的起止點相對齊或相呼應,如:“點齊點”、“點齊線”等。
　　 (九)、筆法變異
　　字形不變而筆法變化,例如用一種字體的筆法寫另一種字體,這跟前面所說的書體滲化混用是同一原理,都是一種追求豐富變化的手段和過程。

　　三、章法、佈局

　　古典書法中,很少有章法的論述,傳統書法一般多是實用箋,並沒有專門章法研究,只有行氣的呼應關係(上下、左右的呼應關係)。款式一般是按約定俗成的、被動的格式進行,常見的章法、佈局如:有行有列、有行無列、無行無列等格式。
　　 一件書法作品除了以上大章法要求外,還有小章法要求,例如字與字之間、局部與局部之間、字與局部之間關係和要求等等。這些小章法要求其實就是上面所說書寫手段應用的結果。

作者：黃炳壯 　來源：拙風文化網