王冕,元末畫家(1287—1359),字元長,號竹齋,別號老村、煮石山農、飯牛翁、會稽外史,浙江諸暨人。他以畫梅著稱,他的書法,現所見到的均是他在梅花圖畫上的題詩墨蹟,《墨梅圖》軸上就有題詩五首,整個畫面上繁花萬枝,枝頭綴滿花朵,或含苞欲放,或初綻花蕾,或盛開怒放,或殘梅點點,千姿百態,風神綽約,占畫面的三分之二,中間的主枝從右上角斜逸而出,畫幅中央左右空闊,在右空處題七絕詩一:“城市山林不可居。”緊挨畫幅右邊緣,四句兩行,第三行短款下鈐有三枚紅印,右第二首“明潔眾芳忌”是五言絕句,豎三行,第四行短款鈐印一枚,第一首題詩成長方形,第二首成正方形;畫幅左邊緣題七律詩“山中昨夜雪處霽”三豎行,長款,鈐印兩枚,左第二首七絕詩“冰雪團花綴玉枝”,四行,短款,鈐印一枚。在畫幅的下方,占三分之一的空幅,題寫了一首長詩,“江南十月天雨霜”,共十三行,每行十四至十六字,中款,鈐印兩枚。題字均用楷體,這五首詩詩意各有所旨,表達了畫家的思想與品格,細看字跡,珠圓玉潤,字字挺拔,筆筆堅勁,毫無纖弱之態,充分地體現了王冕書法功力深厚。其繪畫用筆練氣於骨的特色在書法中更顯得骨力遒勁,筆筆中鋒,線條渾厚圓勁,富有立體感。整體感覺,並不壅塞,只覺得清新秀麗,含有一種獨特的意境之美。若不是書者情懷高遠,淡泊名利,有超逸胸襟,又有高超的技藝,在這有限的篇幅中要書寫出這麼多的內容是非常困難。他字字寫得娟小秀逸,非常清晰,字距行間,空靈透氣,與上方的墨梅滿樹珠玉映然相輝,造成了整幅畫面一曲和諧的樂章。尤其是細讀詩句,其哲理寓意,餘味無窮,讀詩看畫品字賞印,無一不精,無一不美,不由得驚歎世間竟留下如此精絕的藝術品。
王冕《南枝春早》圖軸有二幅,一幅是豎枝著花向上挺立,在右中空處題七絕詩“和靖梅前學作堆”用的是楷書,四行,短款,款下鈐了三枚印;一幅是枝幹從上往下伸展,題詩亦在右中空處,用行書題“燦燦疏花照水開”四句三行,也是七絕,另起雙行短款,鈐有三枚印;《墨梅圖》卷,(橫幅)梅枝從右往左斜出,用楷書題詩在左上方空處,“吾家洗硯池頭樹,”五行,短款,鈐有兩枚印,這些書跡都寫得秀逸清麗,字字挺立,端嚴方正。還有一幅《梅竹雙清》(橫幅)吳鎮、王冕合作。左邊是疏枝墨梅,占四分之一畫面,從中部至右全都是空處,題詩兩首,右邊詩起句是“朔風撼破處士廬”共有十三行,每行十至十二字不等,在最後一行鈐有兩印,第一枚是“竹齋圖書”,朱文印,第二枚是“會稽外史”,白印,未落款;與這首題詩並列的第二首長詩起句是“君不見,漢家功臣上麒麟”共十九行,每行十三至十六字不等,末行三字,下鈐兩白文,上印文是“王元章”,下印文是“文王孫”,並在這題詩的起首處鈐一白文印“方外司馬”。這二首長詩題跋墨蹟,均是王冕所書,第二首的書體用的楷書,字形小於第一首詩的行書字,二幅並列,王冕有意用兩種字體,以避板滯。
王冕用行書的題跋,其書法更為精妙,整幅字闊博雄勁,大小隨意。筆墨俐落,神思純情,遊鋒灑脫,活潑迎人,濃淡之間,繁簡得宜,細如毫髮而不弱,粗若樑柱而不滯,其撇捺左揮又灑,一往無複,如野鶴遊天,具有挺勁、清絕的風韻。
從上述的題詩墨蹟,也可看出王冕在完成畫作之後,長題短題,字多字少,用何種書體,如何鈐印,都是費心斟酌,構思巧妙。其字之體勢,一筆而成,偶有不連,而血脈不斷。尤其是用行書的題詩,如《梅竹雙清》圖右第一首長詩“朔風撼破處士廬”,寫得非常陽剛大氣,其飄逸秀氣中又顯示著一種淡泊閒適的氣質,字形大小錯落,氣脈貫通,有因筆誤而加筆修正的“混”字,卻反而造成出於意料的效果,使整篇作品如樂曲的一個加強音;也有純用草法的字“灑”,以行楷筆法出之,別有韻味,增強了字幅的生動性,寫在第六行衍兩字“好色”,第七行衍一字“花”,都以細細的筆略作頓點處理以與原幅融為一體,不仔細看,渾然不覺。這些原本是缺點,反而成了錦上添花,真有化腐朽為神奇之功,王冕的書法功力由此可與大家比肩。
古人曰:書畫同源,因使用的都是毛筆,運筆時,筆毫在紙上的運動不外乎三種形式:一是運筆的速度,二是運筆的力度,三是運筆的形態。表現速度依賴運筆的“遲與急”,也有稱之“緩急”、“遲澀”、“行留”,要體現筆力則靠運筆時“起伏”,也即“提頓”、“輕重”,而“逆入藏出”、“一筆三折”則是運筆的形態。在這些相互對立的矛盾之中如何恰當而又熟練的把握,是一位書家的書法技藝高低的體現。王冕在這方面表現了他個人獨到的藝術審美觀點和用筆技法。他注重遲與速的巧妙運用。以澀筆寫出厚重的筆劃,給人以古拙質實的感受,以速筆寫出流利的線條,給人以清麗、飄逸的灑脫感受,他使筆起伏不停,而又因練氣於骨,精微極致。所以他的筆線很有神韻,有藏有露,線條變化豐富。以藏鋒出之的筆劃,具有渾厚含蓄,精華蘊藉的意趣,其露鋒則給以人風姿綽約,神采煥發的感受。書法中講求“藏鋒以含其氣韻,露鋒以耀其精神”,在王冕的墨蹟中是達到了這一美學原則。
從總體上來說,王冕的書法偏于柔美,但因筆力有“練氣於骨”的功力,所以他用筆,將全身的力通過臂、肘、腕、掌、指而達於筆端,心手相應,以力運筆,準確地寫出意念中的點畫,筆力又通過筆勢而得以發揮,形成了他獨特的藝術風格。當然,這裏不能忽視他個性氣質與思想精神的文人畫家的特質,沒有深厚的素質和底蘊,寫得最美的字也充其量是好字匠,只有形美,而缺乏神美。在字幅章法方面,因為王冕是畫家,他將書法的章法佈局借鑒於繪畫,所以在題寫一二百字的詩歌於畫上,也仍然章法井然。如畫梅“分賓主”,雖“紛紜披複”,卻“繁而不亂”,而以實為虛,實處俱靈,以虛為實,計白當黑,產生雋永的魅力。
王冕的篆印現能見到的都是他在畫上題詩題跋鈐蓋的姓名章和閒章,有十方是篆字白文印:1、王元章2、會稽佳山水3、王冕之章4、王元章氏5、文王孫6、王冕私印7、方外司馬(小)8、方外司馬(大)9、姬姓子孫10、會稽外史,還有三方是朱文印:1、“竹齋圖書”2、王氏3、合同,以楷書刻印姓名章有三方:1、王冕2、王元章3、元章。
王冕在篆刻方面最大的貢獻就是他最早發明選用乳花石即青田石(也有稱為蕭山石)為材料,為印學提供了有利條件。明代劉績《霏雪錄》曰:“初無人,以花藥石刻印者,自山農(王冕)始也。”所謂“花藥石”,當屬青田凍石一類,後人常誤稱“花乳石”,但花乳石是包括青田、壽田、昌化等各地石料的總名。王冕用青田石刻印所見的印文,只見上列九方。在此之前,文人學者治印,只注重篆法,鐫刻之事,還得借助印工。自從將青田石等石材引入印林,刻印者便從寫篆到奏刀這一過程全由一人予以完成,成為了文人學者的樂事。對明清以來的印學起了很大的推動作用。
王冕治印,奏刀從容,勝過前人,意境尤高,直到他死後140年,是文彭(1498—1573年)把石章篆刻推向一個新的高度,承前繼後,開創了蓬勃發展的“石刻時代”。因為在此之前大都還是以銅質金屬為印材。劉績在《霏雪錄》裏評價王冕篆刻曰:“山農用漢制刻圖書,印甚古。江右熊口巾笥所蓄頗夥,然文皆陋俗。見山農印大嘆服,且曰:天馬一出,萬馬齊喑。於是盡棄所有。”結合這一評價,賞析王冕留下的印文,我們知道王冕首倡以石刻印效果很好,他以漢篆為範,奏刀刻之,很具神采,令當時人大為嘆服。並把王冕譽之為“天馬”,可見他的篆刻在當時的水平。就我們現在從他在畫幅題跋上留下的純漢印風格的“王冕私印”“王元章氏”“方外司馬”“會稽佳山水”等,其刀法嫺熟,揮運刻刀奏印的痛快淋漓的形象躍然紙上,這四印都用的是白文,漢篆味極濃,如“王元章氏”四字,工致爽勁,挺拔流暢,很有趣味;再如“方外司馬”四字,下重上輕,下方九條豎線長短不一,齊中寓不齊,可見作者之匠心。細細品味,其氣魄宏大,作風潑辣,個人風格非常鮮明。體現了元代末年,文人印章已經有了嶄新的內涵。
作者：胡源 來源：拙風文化網 |
發表於 2010-10-21 00:31:37
