焦秉貞 《百子團圓圖》[12p]

塵弘客

百子團圓圖冊 絹本設色 十六頁 每頁：高27.5釐米 寬20釐米 國家圖書館藏
圖冊共十六幅，以春、夏、秋、冬四時為序，以百名兒童時令遊戲為內容，勾畫出一個個有聲有色的兒童嬉戲場面。

舊時兒童雜戲是豐富多彩的。博戲則騎馬，舞燈......閑常之戲則鞭陀螺，放空鐘，踢毽子......有京師兒語：「楊柳清，放空鐘。楊柳活，抽陀螺。楊柳發，打尜尜。楊柳死，踢毽子」。

以百子圖為藝術創作題材的作品為人門喜聞樂見，以各種形式流傳于世的百子圖並不在少數，這部焦秉貞繪製的《百子團圓圖》雖只是畫家的小品之作，卻具有濃郁的民俗色彩。



焦秉貞，山東濟甯人。康熙年間任欽天監，是西洋天文學家、天主教士，湯若望的學生。善畫人物、山水、花卉，參西洋畫法，重明暗，樓臺界畫，刻劃精工，別具面目。所畫花卉精妙絕倫，其山水、人物、樓觀之位置，自近而遠，自大而小，不爽毫髮，系采西洋畫法。據《國朝院畫錄》記載說：「秉貞職守靈台，深明測算，會司有得，取西法而複通之。聖祖（康熙）之獎其丹青，正以獎其理數也。」另外還說他工人物、山水、樓觀，參用「海西法」，「海西法善於繪影，刻析分，以度量其陰陽向背，斜正長短，就其影之所著而設色，分濃、淡、明、陰焉」。這種畫法早在明神宗時，從利瑪竇帶來天主像、聖母像開始，西洋畫就隨著宗教，傳到了中國。西洋油畫「與生人不殊」，讓中國畫家「無由措手」。雖然當時的文人畫家，對它不屑一顧，說它「筆法全無，雖工亦匠」。但終究給中國畫壇引入了一絲新風，使得一些畫家，開始探索中西畫法相結合的道路。

明代有一位畫家名叫曾鯨（西元一五六八—一六五零年，字波臣，福建莆田人，流寓金陵），他就一改我國傳統人物肖像的畫法，不用粉彩進行渲染，而是採用淡墨渲染出陰影、凹凸，甚至每畫一張像，烘染達數十層，直到滿意為止。當時，追隨他用這種方法畫肖像的人很多，被稱為「波臣派」。焦秉貞就是繼曾鯨之後、開創「西學派」的著名畫家，和禹之鼎的「白描派」並稱肖像畫三大派。

焦秉貞一生所作不多，傳世的有《耕織圖》、《秋千閑戲圖》、《池上篇畫意》、《列朝賢後故事》和《張照肖像》等。其中以《耕織圖》最為著名，它在一六八九年康熙皇帝命其繪製並鐫版印刷成版畫作品。

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說真的小弟我實在不是很懂得藝術
很難了解別人所說的畫中意境
筆觸,情感,生動細膩
看不懂阿.....
就我所見
就單純只是張畫
沒有特別吸引我的地方耶....
這張百子團員圖
除了反映出當時的生活水平
孩童嬉戲的情形外
有什麼特別之處嗎?
請賜教