悲作-朱為白

絕對官僚

悲作 朱為白

悲作
朱為白
油畫
油彩、畫板
87 × 26cm
1960

作 品 賞 析　
　　「悲作」亦稱「悲情年代」，此畫題以九四回顧六○年代的感想。從畫板、畫框及多元素的油彩應用，可清晰視察當時創作的窮困時空對藝術的認知和狂愛。循畫面的淒愴，得知歷程堅苦尚能保存於現在是最大的幸運。
「悲作」以中國狂草書法精神藉抽象主義將憂鬱積壓的情緒，導向較廣大的心靈空間，表現自我內心訴求，藝術家最好的語言就是他的作品，讓作品來詮釋一切吧！(作者自撰)

藝 術 家 小 傳　
　　一九四八年隨軍來台，公餘愛好閱讀、金石、藝術。 一九五二年入廖繼春教授『雲和畫室』，學習素描、水彩、油畫，領略到創作理念和獨特表現的重要性。一九五五年在台北景美國校因緣遇到霍剛，蕭勤與東方諸畫友，交往數日，被邀參與每月一次現代畫新作欣賞及大會。從大家言談裡受到李仲生老師如何向啟發、期許學生:多思考、多感受，把握自我、領悟藝術思潮、開創新境等正確指引。一九五八年以抽象表現主義作品參加第二屆『東方畫展』，為最早入會會員。『為白』是他決定投入藝術創作，對自我生命虛無的省思，將空白有限的生命，加一點可尋的痕跡，不以名利為目的，衹為生命片刻對藝術的貢獻。新的藝術從新的時空裡，積聚到新的需求。從需求表現過程，有賴藝術家漫長的探索，思維和表現。總之，新的創作靠新觀念、新媒材、新技法，表現出新面貌、新感受、新追求。朱為白從事現代藝術創作已達四十多年，曾參加國際及國內外團體展多達數十餘次，並舉行國內外展十餘次，其作品受國內外美術館、收藏者喜愛與典藏。 朱為白的藝術歷程略分述如下： 一、一九五二~五六，啟蒙與學習:從野獸主義、超現實主義開始研究，瞭解表現自我的自由性，追求自由的自我性。 二、一九五七~七○，現代繪畫：以中國的書法精神或潑墨技巧用油彩作抽象表現。現代藝術:追求中國人對『天地人』觀念追求。嚐試用剪紙法，油紙透光法 (如油紙燈籠的感覺)，泡棉重疊內加燈光，(例如無字天)表現『靜觀』的述求。 三、一九六八~七九，版畫：從玻琍版畫的哲學性側木刻版畫天人合一及中國人樸實，安樂特質的表現。 四、一九八○開始利用中國粗棉布、麻布為媒材，以日月陰陽黑白二色，追尋自我心靈中的神秘三界。一九九○年以黑、白、紅三色表現天、地、人三位一體精神內層的述求。 從以上朱為白階段的藝術表現，不難解釋出其所追求的主要目標：中國的文化思想精神。(作者自撰)

來源：高雄市立美術館