稻田旋律 劉安明

絕對官僚

稻田旋律 劉安明

稻田旋律
劉安明
攝影
Balata相紙
46.2 × 61.5cm
1962

作 品 賞 析　
　　「稻田旋律」客家婦女藉著拐杖的支撐，用單腳把雜草壓到泥土裡，稻田中的天籟來自客家婦女除草時的山歌吟唱。

藝 術 家 小 傳　
　　一九四四年開始接觸攝影，一九五五年於屏東開設「真藝攝影」，一九五六年起投入鄉土記錄攝影工作。最早是在當日本省少年航空兵之前接觸到攝影，當時大兄劉安乾同日本人學習攝影，在屏東潮洲開設「本多寫真本館」，那時用玻璃當片基，木造箱型大相機、光圈、快門，是依自個經驗及手動拍照的時代，有一次，日本航空隊訓練機失事墜落，他第一次負責記錄，也是第一次外拍，在雙手顫抖下，拍成了生平第一張照片。結婚後回屏東開業「真藝攝影」，從照相、修版、沖片、裁切所有工作一手包辦，當時的專業師傅很少，因為這樣的工作經歷，練就一身紮實功夫。照相館維持了二十五年，直到七○年代中期照相業務走下坡為止。一九五六年起，積極的投入鄉土紀實攝影，迄一九八○年之間，為當時代的社會百態留下紀錄，見証台灣人如何「赤腳打拼」，以人文觀懷出發，讓人緬懷、省思，尤對其生長的屏東著力最深。走過的足跡遍及南台灣的大小鄉鎮，層面廣泛，但大抵著力於描寫販夫走卒、鄉下小人物的生活樣態，也不乏客家民族的典儀習俗之寫照。慣用28mm廣角鏡頭逼近主題，抓取對比性強或夾帶諷喻的幽默性影像，來暗示他對人與環境之關係的觀察立場，或對社會現象的批判，因而鏡頭犀利，卻又顯現相當細膩的影像語言。因「寫實攝影」不單只是「紀錄」，看似一目瞭然，圖像背後卻有著深遠的思考:如何在「快門的瞬間」決定表達主題與景像構圖。這段時期拍下的許多照片，都成了今日重要的歷史性資料。作品曾刊載於光華雜誌「影像的追尋」、台灣新聞報「鏡頭講古」、讀者文摘「影像尋源」、台灣新閱報「萬象」、光華雜誌「客家細妹」、T photo「前輩攝影家專號」等專題，作品並為中興大學藝術中心、台灣省立美術館典藏。曾任第二屆「大華杯」全國攝影賽、鹿港民俗活動攝影賽、台灣KONICA.P.S年度總決賽、屏東縣美術家聯展、大鵬灣自然景觀人文活動攝影賽評審委員，及屏東縣藝文諮詢委員

來源：高雄市立美術館