牧羊童-李鳴鵰

絕對官僚

牧羊童 李鳴鵰

牧羊童
李鳴鵰
攝影
日本三菱高級放大相紙
40.6 × 50.8cm(16 × 20吋)
1947

作 品 賞 析　
　　三個男孩、兩隻羊，沿著河岸邊閒散的踱步，背景的河堤風光突顯出孩童與動物的的姿態與樣貌。從他們身上穿著來看，觀者得以窺見早期台灣農家生活的儉樸與務實；男孩們赤著雙腳象徵當時代物質的匱乏，對照出市井小民的勤儉精神。畫面中以中央身子較高的男孩為中間點，構圖左右平穩並與後方的遠山相呼應，並結合中間對角線的河岸分際線，連結成富有韻律感的構圖法則。作品中牧羊的孩童牽著小羊望向遠方的神情，彷彿忘卻腳下崎嶇的石子路，展露出天真喜悅的表情，快快樂樂的朝目標前進著。﹝文／李幸潔﹞

藝 術 家 小 傳　
　　1922年出生於台北市。是五O年代與鄧南光、張才同被稱為「三劍客」的一位資深攝影家，他的攝影以一種平易、溫煦的寫實風格，重現台灣昔日的人文風土民情。 在1947年新生報舉辦的攝影比賽，評審者都是畫家和文藝界聞人，當時都一起出遊攝影的李鳴鵰和鄧南光、張才三人，一時興起即相偕提出作品來參加比賽，從而希望聽取評審對他們作品的看法。比賽結果是張才得第一名，李鳴鵰和鄧南光同列第二，成為攝影界的佳話，當時戲院正上演的影片名叫「三劍客」，故這三人的「三劍客」之稱也從此不逕而走。但是比賽的殊榮並未讓李鳴鵰自此樂於賽事；這次的比賽，不僅是他第一次參賽，也是最後的一次。 當年他在台北市衡陽路開設了一家攝影器材及沖洗業務的公司，由於他在攝影界頗具名聲，所以店裡生意不惡；而他為了鞭策自己在攝影創作上不斷精進，遂每週挑選一件自己的作品懸掛在店面的櫥窗，同好得知此事，往往每週前去店中欣賞新作品。 他慣用Rolleiflex相機，朋友常稱他Rollei李；而在1930年代初期，居領導地位的德國攝影家Fritz Henle也喜愛用Rollei，被人稱為”Mr. Rollei”。這二人一東一西，兩相輝映。李鳴雕的攝影作品構圖極端簡樸與嚴謹，主題與陪襯實物，賓主分明，作品題材都取諸於人們日常生活中習見的事物，不求譁眾取寵，始終以一隻標準鏡頭拍攝，透視效果最接近人們肉眼所見，毫不誇張和扭曲，可見他已確實掌握紀實攝影的真諦。評論家蘇珊˙桑塔格（Susan Sontag）說：「我們可能透過敘事去理解，但卻憑著攝影去記憶。」在1946~1956年間，李鳴鵰騎著單車，背著Rolleiflex的75mm標準鏡頭，留下光復初期的台灣風貌，懷古、崇真、尚美之情，躍於紙上；更重要的是，這半世紀前的景物，如今只能從方寸中追尋記憶。（吳慧芳整理）

來源：高雄市立美術館