坡上人家-黃朝謨

絕對官僚

坡上人家 黃朝謨

坡上人家
黃朝謨
水彩
水彩、紙
44.5 × 66cm
1990

作 品 賞 析　
　　九○年代後，作者所發表作品題材，多傾向風景畫，理由有二：一是對大自然的愛好，一是學習及表現包容性。風景畫的畫面寬廣遼闊，足以表現任憑遨遊的空間，並運用水墨山水畫的方法及經驗，結合西畫的媒材，創作出有中西合璧意境的風景畫。此幅畫作以X的交叉形式構圖，藝術家將其視角開一百八十度，畫中植物運用點的基本形式與書畫上的骨法用筆結合而成，數株如水墨中的黑樹，精神了整張畫作，在畫面中所感受的是安詳、簡潔與溫馨。
作者款識(落款簽名年款)：一九九○朝謨寫
作者鈐印(朱文白文)：□(朱文)
簽名位置：右下

藝 術 家 小 傳　
　　性情淡泊自足，幼小喜愛繪畫塗鴉，跟隨老師野外寫生，或用鉛筆、或用水彩; 對書法也有興趣，以臨帖自習，開始了繪畫的自我學習。自一九六七年中國文化大學美術系畢業，於一九六八年至一九七三年執教於該母校，同時辭去講師職務至比利時出國深造，在一九七七年比利時皇家藝術學院畢業後，於北京乾隆畫廊舉行首次個展，對後陸續發表多次展覽 一九八○年於魯汶大學教授中國書法，一九八八年再受聘執教於中國文化大學美術系兼系主任，是年應聘擔任奇美藝術人才培訓計畫評審，及應聘主持黃土水釋迦出土像原模，現於比利時定居。其創作深受環境與生活及佛家思想的影響。其繪畫的形式，畫面常呈現漸寬闊遼遠的景象。另外，由於喜愛大自然，作品題材也多傾向風景畫。黃朝謨先生在藝術的追求中，由平面繪畫到雕塑的立體造型逐步探尋。不但體認了平面與立體之關係，並尋找在平面畫面上如何融合立體架構於其中的方式。出國後即迫不及待的從基本雕塑開始，把自己的定位歸零，虛心地學習。對平面與立體造型的學習同等用心，能夠真正深入研究。置身於多元文化的大環境中，因而產生尋根的強烈意念。如何凸顯自己的風貌，在作品中融合中國書畫的特性，成為其重要課題。

來源：高雄市立美術館