玻璃偶 大舞台 新布袋戲精緻風

丸の小羽

資深劇場工作者、現任北藝大學務長詹惠登，從小看布袋戲長大，抱著對布袋戲的熱情，

詹惠登受雲林縣政府委託主持「新布袋戲實驗室」，一號實驗作品《救母小金剛》正在全台各地演出。

「我是雲林斗南人，家隔壁就是戲院，幾乎天天看戲。

考高中前一天，大家都去學校溫書，我還是跑去看布袋戲，最後被父親抓到，好慘，好難忘。」

談起這段記憶，63歲的詹惠登還是笑得像個小孩。劇場設計界大老集合

詹惠登是周凱劇場基金會董事長，出身劇場，卻無法忘情布袋戲，

研究所畢業論文也是以布袋戲為題，他明白傳統布袋戲在現代面臨的瓶頸，

因此有個想法：「我想創造布袋戲全新的視覺與聽覺感受，以現代劇場的觀念與手法，

實驗一種讓現代、未來的觀眾都會喜歡的精緻化布袋戲。」

這次「新布袋戲實驗室」中，他邀請傳統戲曲研究者江武昌為協同主持人，

又找了多位劇場設計界大老共同操刀，包括服裝設計師林璟如、

舞台設計師房國彥、燈光設計顧問簡立人等，堪稱是眾星雲集。

加上雲林昇平五洲園首席主演林政興、五洲小桃源掌中劇團團長陳文哲的合作演出，

共同完成第一號作品《救母小金剛》。舞台加深畫面有層次

《救母小金剛》故事脫胎古冊戲中的《寶蓮燈》、又稱《劈山救母》，

講述二郎神的妹妹三聖母私自下凡與凡人書生成親，生下一子沈香後被玉帝與二郎神鎮壓在華山下。

為了救母，沈香自小學了一身霹靂本領，16歲那年決戰二郎神，劈華山、救母親。

這次演出一改傳統布袋戲的生旦淨丑，所有戲偶都以玻璃纖維製成，各有專屬戲服，展現人物特色。

舞台設計也與傳統戲台不同，加深又加高，引進現代劇場的觀念手法，「舞台有深度，畫面才有層次。」

科技助陣視覺效果強一改傳統平鋪直敘，以夢境開場，而其中劈山救母橋段，詹惠登也堅持，

「要以視覺震撼感去強化劈山的畫面與合理性。」

過往是戲偶拿著小斧頭劈山，在燈光與煙霧特效處理下，搭配孫悟空拔刀相助、施展法術，

主角將變身成為一個戲台高的巨型人偶，「山這麼高，小小人偶哪可能一下子把山劈開，

就是要這樣才會讓人眼睛一亮！」《救母小金剛》今（19日）下午在萬華糖?園區藝文倉庫演出兩場。

下半年參加雲林國際偶戲節、台北關渡藝術節與宜蘭亞太藝術節演出。