行書中堂-丁治磐

為了一口餓

行書中堂 丁治磐

 

丁治磐
行書中堂
書法
墨、紙本
134.8 × 63.8cm
不詳
Chih-pan Ting
Large Hanging Scroll in Running Script
Ink on paper

作 品 賞 析　
　　字形蒼勁有力，結體外張穩定，線條具有良好的粗細變化，因墨色乾澀濃重，而有虛實相間的變化。尤其是頓筆點劃之處，顯現出豪健筆力。字距與行距緊靠相連，結構密集平整，風格自然而特殊，篇章之間具有纖巧與厚重的協調性；其虛筆所拖曳出的墨色與線條，表現出深沉而強烈的情感表徵。(文/李幸潔)
作者款識(落款簽名年款)：金生先生雅屬。丁治磐。
作者鈐印(朱文白文)：丁治磐印(白文)。似庵(朱文)。
釋文：白華久不補。誰識孝子心。寸草報春暉。後來雅音散。火冰雪中。孤標凝太陰。一氣類冬筍。冷燄分蕭岑。茫茫東海波。歛之碧壺深。花如慈顏開。枝是兒手簪 。

藝 術 家 小 傳　
　　自題其室曰「補聞齋」。民國前十九年生，卒於民國七十七年。先後畢業於江蘇講武堂及陸軍大學。初習文學，應科舉試，善為文，並擅長書法，又精篆刻。歷任排長、連長、營長、團長、旅長、師長、軍長、參謀長、總司令、青島綏請區司令官，兼行政長及青島區黨政軍聯席會報主席，調任江蘇省政府主席兼中國國民黨江蘇省黨部主任委員，及江蘇綏請總司令，嗣任東南軍政長官公署政務委員，民國四十四年，奉聯為總統府國策顧問。 似公書法嘗受教於外曾祖父姜公有珍及侍張季直先生而得筆法，由把筆描紅而臨帖、而摹碑，先臨顏柳，以固骨力，繼則摹籀篆，以弘體勢，更致力於行草，以肆其旨趣，中歲以後復融李北海、米南宮、蘇東坡及鐘王諸家之精髓，逐自成風格。晚年書法更具蒼勁、神虬騰霄、夏雲出岫莫可窮測，深獲士林推崇。 來台以後，安居多暇，恆博覽群藉，鑑賞金石，吟誦自娛，尤對於文化復興運動之推展不遺餘力。而慕先生盛名者，求書踵接於門，先生不分朝野，悉揮翰以應，於是飛毫拂素，隨處可瞻。似公執筆是以拇指、食指、中指三指撮管，懸肘為之，末二指雖不禁止搭上筆管，但並非重點，得力處全在前三指。而執筆甚高，多在管端三分之一以上，無論字大字小，皆懸肘為之。而似公常以大筆寫小字，嘗見書六尺之聯，羊豪為之，書畢即用原筆落款，大小懸殊，而能揮流如意。 似公主張習書應由小指入手，他認為小楷是一門很細緻的功夫，能做到一筆不苟，每個起筆、收筆、轉折，都能照顧週到，則大字必然也能有法度，並且小楷也是日常尺牘中常用的書體。似公並以小楷為衡量書家的重要標準，即使兼能各體，而小楷不佳，似公也不欣賞。這或許因為早年曾受過嚴格的小楷訓練，並且從中獲益甚多所致。 先生曾手撰「回想學書時小經驗一文」，闡述執筆、運筆、護筆、磨筆、調墨、伸紙、洗硯、發筆、洗筆等經驗，對於當時的學多所啟發。據似公自述，謂：「執筆宜高不宜低，……。作大字，總要漸漸高懸腕與肘，以便運筆靈活。……作書之際，隨時以筆就硯，調和其墨。俾其著紙時，無滯無暈，墨氣自然均勻。」於書風之轉變，則稱：「繼館閣體之後，我遍臨各家碑帖，真草隸篆無所不習，尤甚篆字更是下了一番功夫研究，因為寫篆，首重中鋒，寫好篆字，書其他字體時，方能不流於俗氣。」 丁治磐先生歷軍政要職，而於詩書有其獨到的表現與見解，或講先生運筆如刀，爽利之筆，老辣姿肆，雄強無匹，先生書名之盛，已與其德業功勛並著矣。(文/陳宗琛)

來源：高雄市立美術館