一個人可以沒有架子，但是不能沒有身段

阿拉布拉

作者：徐嗖

一個人可以沒有架子，但是不能沒有身段。

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前一陣子有朋友跟我說了這樣一個情況：

她是一名老師，剛剛入行，因為年輕，所以很輕易地就和學生打成了一片。雖然能和學生交朋友是一件很好的事情，但是其中分寸她總也把握不好，於是老師和朋友的界限不甚明顯。

結果就是，讓許多學生騎到了自己頭上，其中有一個學生更是讓她十分頭疼。

這個學生經常都會借著各種名義企圖讓她幫忙，“你是我的老師，幫我做做這個唄”，“你不是說要做我們的朋友麼，那就幫我做做那個吧”，就差沒給這個學生斟茶遞水、洗衣疊被了。然而每次幫完，拍拍屁股就走人，一點尊師重道的道理都不懂。

被身份綁架的她不得不以老師、朋友的形象為這個學生完成各種本不該由她去做的事情，每天都覺得特別困擾，不知如何是好。

這不禁讓我想起張愛玲的一句話：教書很難——又要做戲，又要做人。

說到底，我這個朋友最大的問題就是，做人做好了，然而戲卻沒演到位。

我們的身份就是我們需要演繹的東西，本質上你可以做一個善良、好相處的人，但是該要換一張臉的時候不妨好好扮演你的角色。

想要在社會上生存，找不准自己的身份就會迷失自己？

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昨天，一位讀者留言說：

她老公做事勤懇，被領導提拔為單位的二把手。不過做這個二把手並不容易，工作上的爛攤子不好收，底下人的小團夥不好對付，員工動不動撂擔子的事情時有發生，一把手也經常睜一隻眼閉一隻眼。

她老公是個實誠人，不多事不多嘴，工作用心卻不討人歡心。多年來，只要單位加班都是第一個來，最後一個走。然而好結果與他無關，出了事兒他第一個背鍋。

覺得自己問心無愧，除了做好自己的工作，從來沒有想過要去害誰、壓誰。結果，討人歡心的卻是那些光會動嘴皮子卻混得風生水起。

她感到很委屈，卻不知道怎麼勸說。

我看了以後有點心塞，明明不多事不多嘴，做事實誠、為人低調是一種多麼好的品質。最後卻演變成了，人善被人欺，馬善被人騎。

思考了很久，我回復道：生活不易，既要做人，也要演戲。一個人可以沒有架子，但不能沒有身段。

我可以很清楚地看到，這位讀者的老公是一個很好的人，但卻並沒有扮演好作為領導者的角色。

歷史已經告訴我們，那些不能扮演自己應有角色的皇帝，通常都是亡國的皇帝。任何人也是一樣，在其位不僅要謀其政，更要演好這個位置的角色。

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為什麼我們要扮演好自己的身份？為什麼一個人可以沒有架子，但不能沒有身段？

在社會心理學中是這樣解釋人的身份的：某一角色，即是與某一特殊位置有關聯的行為模式，換句話說，每一個社會角色都附帶著一套有關行為的社會標準……也可以說角色乃是社會對個人職能的劃分，它指出了個人在社會中的地位和社會關係的聯繫位置，也代表了每個人的身份。

而身段是京劇裡的術語，指的是演員的一舉一動都有尺寸，一看一望都有規定。生活和演戲都是一個道理，你的言行表達著你生活裡的角色。

什麼叫做演好了自己的身份？

我的一位領導前輩曾經分享了這樣一句話給我：有什麼事情，要是我的手下能做他都會自己解決，要是他做不了，他自然會來找我，到時候我再給他解決。

簡單地理解這句話，一共三個要點：第一，認清自己的定位。第二，只做自己應該做的事情。第三，世界上沒有大包大攬的獨角戲。

還有一點很重要，見人說人話見鬼說鬼話，在合適的身份說合適的話。不要見到誰都推心置腹，說話不符身份吃虧的只是自己。
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巴爾扎克說過，他寧願一下子犧牲自己的生命，也不願意把自己的身份減價為零。

人之所以要演好自己的角色，你的演技代表了你的身段，你的身段代表了你的身份，你的身份代表了你的身價，而你的身價恰恰是保護自己最重要的資本。

章子怡說：在走紅地毯時我就是明星的身份，代表的是一種形象。但那只是我的一種工作片斷，一種身份或是一個角色，不是我的全部。在那樣一種環境，我必須做著明星章子怡該做的事，那一瞬間我被塑造成那種形象，我一定以最完美的姿態示人，不可能穿成生活中這個樣子。從我踏上紅地毯那一刻起到活動結束，那是我工作的時間。

人生的角色常常變化，人的演技也要時時更新。但是有個道理我們必須明白：身份演出格了，惹人生厭。身份演不到位，讓人欺負。

真正的聰明人知道如何讓別人感到舒暢，而一言一行又能不逾規不逾矩，不卑躬屈膝不降低身份的人，他就可以說得到了為人處世的真意。

不是不能放下身段，但我絕不輕易放下。

做一個有身段的人，做一符合身份的事，走到哪裡大多都能讓人正眼相待，得到人們的重視。

原標題：《為什麼你要做一個有身段的人》
作者：徐嗖，簡書簽約作者，悅讀專欄作者。微博@徐嗖xuso，自營公眾號：徐嗖（id:xuso003）。一個明明能靠臉吃飯卻偏偏想靠才華發家致富的作者