學書法不能錯過這樣的「五大行書」

李洪元

學書法不能錯過這樣的「五大行書」

相比較於楷書的靜態，行書是一種動態性書法，它既要有繼承楷書結體「平正」的一面，更要有破楷書結體「平正」的一面，最終呈現出行書的「動態之美」，千變萬化。

了解書法技巧畢竟只是皮毛，對任何書法創作者而言，品格其實都更勝於技巧的賣弄。

學習行書時不僅要看到筆法，還要看到作者的情感，看到在這個作品上流轉的時光。

▲王羲之《蘭亭序》 尺寸：109*28cm

王羲之等人在山陰蘭亭雅集。一是飲酒，二是感嘆相聚，感嘆生命。在酒與情感陶醉狀態下，心不在字而成文，書寫了行書《蘭亭序》。

他本人從陶醉狀態中醒來後，再書而不得。一個最偉大的書法天才，離開當時的情景狀態，自己都寫不出來這清俊飄逸、超然絕塵、一氣呵成之妙！

▲顏真卿《祭侄文稿》尺寸：111*33cm

敵軍勸降，顏杲卿不從，敵軍便當著顏杲卿的面把他的兒子顏季明的頭砍下來。眼睜睜地看著兒子在自己面前斷頭，顏杲卿依然堅守著忠誠，破口大罵，誓死不降。敵軍殘忍的把顏杲卿的舌頭割下來。

一年以後，顏真卿反攻收復常山，在廢墟之中發現了侄子顏季明的頭顱。面對著他的頭顱，顏真卿悲痛地寫下了這篇《祭侄文稿》。一篇草稿，從此在中國書法史上奠定了一個不可逾越的高峰。

相信你可以從顏真卿的行筆中感受到他幾乎是寫到墨幹了再蘸墨，所以墨色上有濃有枯，當身處在那麼巨大的悲痛中，已經無心照顧字要寫得多麼工整精緻，墨色要如何均勻了。

▲《寒食帖》尺寸：113*31.77

蔣勛說：三十年前在莊嚴老師處看《寒食帖》，因為年輕，我看不出特別的好，倒是覺得後面黃山谷的跋文書法俊秀挺拔，光芒四射。心中對蘇書居四大家之首的說法，頗有疑慮。

後來，三十年來閱讀《寒食帖》從疑慮到感動。《寒食帖》是一首遣興的詩作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節所發的人生之嘆。

詩寫得蒼涼多情，表達了蘇軾此時惆悵孤獨的心情。此詩的書法也正是在這種心情和境況下，有感而出的。書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，而無荒率之筆。

《伯遠帖》尺寸：84*33.6cm

《伯遠帖》的信中，王珣和朋友談起「伯遠」這個人，在青年求學時表現出眾，但因為身體不好，淡泊名利悠遊山水。沒想到剛出仕不久就亡故了，生死永隔，再難相逢。

在那個告別是常事的年代裡，或許周旋於權力中心的王珣，也有一段對命如紙薄的哀惋和傷痛，以及這背後的掖藏的種種心緒。

《伯遠帖》是一件簡札，它的書寫保持了書法家的自然隨意狀態。永遠動人心脾的「神韻蕭散」是晉代書風的不可多得之至徑。

《韭花貼》尺寸：35.7*31.7cm

楊凝式在晝寢乍起，腹中甚飢之時，得以珍饈充腹之後，為答謝友人饋贈美味韭花而信筆寫下的幾行字。通篇文字洋溢著作者輕鬆愉悅而又高昂的熱情，蕭散閒適的心境溢於言表。

《韭花帖》寬疏、散朗的布白該是其最先奪人眼目的特徵。字與字之間行與行之間，留有大片的空白。這在行書作品中，可謂奇特之極。然其字間含蓄的顧盼，又氣脈貫通。