[知識普及] 宋代書法應為"宋五家"

草薰風

回眸中國書法史，北宋無疑是一個輝煌的時代。“蘇黃米蔡”四大書法家像行星一樣橫過了歷史的天空，至今光華奪目，影響深遠。而文化皇帝宋徽宗的瘦金體書法也自成一格，頗受後人推崇。除此之外，還有薛紹彭、蘇舜欽、范仲淹、歐陽修、王安石、蔡京等一批名家，也毫端韆鞦，墨寶傳世，為收藏界所追捧，並由此構成了宋代書法燦爛的星空。

    “江山代有才人出，各領風騷數百年。”開封作為書法名城，書法藝術之花長盛不衰，常開不敗，不斷有書法人才如春苗破土。一位省領導風趣地說：“走在開封大街上，遇見三個熟人，弄不好有兩個是書法家。”雖有誇張，但卻證明了開封確是翰墨香熏之都。





 

宋徽宗趙佶






 



 




宋徽宗的瘦金體書法作品




    史有定論“宋四家”

    “宋四家”是書法的四大家：蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄，簡稱蘇黃米蔡。這在歷史評價上已成公論，沒什麼爭議。唯有的爭議即蔡是蔡襄還是蔡京，多數認定是前者。宋四家書法各臻其妙，是宋代尚意書法的代表。何謂尚意？也就是崇尚書法的意境、意趣，表現書法家與眾不同的個性雅趣。可用“師法前人，創新意蘊”這8個字來概而括之。

    應當說宋人是很有創造力的，當他們建立趙宋王國的時候，博大的唐朝是橫亙在他們面前的一座高峰，如何超越唐代文化的高度，他們走了一條精工內斂之路，不同於唐人的博大豪放，他們是內秀、精美、安閒。他們在唐詩之外，發展了詞這一民間形式，並且使它的品格得以提升，成為與唐詩齊名的又一種文學形式，在抒寫人的感情方面更進了一步；相對於艷麗的唐三彩，宋人的瓷器，則是恬靜素雅，“哥定汝鈞官”五大名窯尤其是官瓷至今看來還是那麼完美，透著安詳、雍容、沉靜。至今我們印刷品的字體，都是宋人創造的，宋人似乎在悠閒自在中創造了一個多層面的文化高峰。

    宋代的書法不同於晉唐，宋人特別尚意。我們且看唐人的書法，歐陽詢、虞世南、顏真卿、柳公權，筆筆嚴謹，法度森嚴，個個像是正襟危坐的將軍，透著大度、沉穩、安逸，一如他們那個大氣雍容的時代。再看宋人書法，宋四家的書法，則是天真爛漫，處處充滿筆情墨趣，可以想像在晴窗之下，喝了一杯茶、看了兩頁書，忽有所想，興之所至，鋪紙研墨的揮灑，那份自在、隨意。不僅僅是四家，還有歐陽修、王安石、陸游、范成大、朱熹，讀他們的字，仿佛看到他們在袖了一隻管毫談笑風生地向你灑脫走來。宋人的書法藝術，是人間的藝術，情感的藝術，透著儒雅、隨和、親切。

    蘇黃米蔡四家生活的時代相近，除了蔡襄稍微年長。蘇軾、米芾、黃庭堅基本上生活在同一時期，彼此欣賞，同行相敬。蘇軾說：“念吾元章……超邁入神之字，何時見之，以洗瘴毒，今真見之……恨二十年，相從元章不盡。”蘇軾評蔡襄：“獨蔡君謨書，天資既高，積累至深，心手相應，變態無窮，遂為本朝第一。”黃庭堅則推崇蘇軾書法，不止一次說：“蘇子瞻書法娟秀，雖用墨太豐而韻有餘，於今為天下第一。”

    其實應為“宋五家”

    但是，“宋四家”這個歷史定論，現在看來未必全面。縱觀之四家之外，宋徽宗趙佶應算第五家。他獨創的瘦金體書法，其繼承創新，均可圈可點，具大家風範。歷代所以未將趙佶列入大家，主要因為他是皇帝，不好與士林相提並論。今天，回顧宋代書法的全貌，筆者不揣冒昧地提出，不是“宋四家”，而是“宋五家”！也許，這樣更接近書法藝術的歷史本真。

    那麼，趙佶的書法有哪些過人之處呢？

    其一，趙佶書法在創造性上超過了北宋時代的多數書家，對傳統技法的體悟與把握有獨到之處。他在繼承二王與顏柳的書藝特長時，捨棄了厚重古樸的一面，代之而嘗試了一種輕鬆灑脫飄逸的學士風格，這也是對傳統的一種超越，一種化意，當然更是一種智慧的選擇。他的這個成就，一舉超越了宋代許多知名的書法名家，如蘇舜欽、薛紹彭、歐陽修、文彥博等人，具有了書法大家之寬厚素養。

    其二，他獨創的瘦金體書法，自成一家，其藝術成就與蘇黃米蔡各有韆鞦，尤其與蘇東坡的濃郁豪俊的書風形成鮮明對照，堪稱宋代書法的一枝奇葩。其筆法剛勁清瘦，結構疏朗俊逸，形如屈鐵斷金，匠心獨具，是最具宋風宋韻的藝術精品。

    瘦金體，亦稱“瘦金書”或“瘦筋體”，也有“鶴體”的雅稱，是楷書的一種。他早年學薛稷、黃庭堅，參以褚遂良諸家，出以挺瘦秀潤，融會貫通，變化二薛(薛稷、薛曜)，形成自己的風格，號“瘦金體”。其特點是瘦直挺拔，橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長；有些聯筆字像遊絲行空，已近行書。其用筆源於褚、薛，寫得更瘦勁；結體筆勢取黃庭堅大字楷書，舒展勁挺。現代美術字體中的“倣細明體”即模倣瘦金體神韻而創。瘦金書的運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒、露鋒等運轉提頓的痕跡，是一種風格相當獨特的字體。此書體以形象論，本應為“瘦筋體”，以“金”易“筋”，是對御書的尊重，讀之也更雅致。

    宋徽宗流傳下來的瘦金體作品很多，較有名的是《楷書千字文》、《秋芳詩》等，《楷書千字文》是趙佶23歲寫給大奸臣童貫的，此時的瘦金書體已初顯大家風采。

    其三，宋徽宗雖疏怠于政治，不是一個稱職的皇帝，卻是文化大家，藝術造詣頗高。他在位期間曾設立書、畫、琴、棋院，並自封院長，他招募天下名士，大量蒐集古今字畫，整理編輯了《宣和書譜》、《宣和畫譜》和《宣和睿覽冊》，保存和繼承了古代文化遺產。他首次將書畫藝術從手工作坊中分離出來，為宋時藝術的發展起到了積極的推動作用。

    其四，瘦金體書法進入錢幣領域，也是趙佶對宋代金石藝術的一大貢獻。“崇寧通寶”、“大觀通寶”和“宣和通寶”，字體端莊秀麗，結體瘦長，運筆挺峻，橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤挺脫有力，字體搭配和諧自然，渾然天成。徽宗將其書體用作錢文，使錢幣斐然生色，底蘊敦厚，格調迥異。近代泉幣鑒賞家張可中先生給“瘦金體”錢幣以極高的評價，稱徽宗之書“范各一體，體各一態，或如美女簪花，自然窈窕；或如天孫織錦，文采斑斕。若宣和、政和、大觀、崇寧、聖宋、重和等，莫不骨秀格清，令人意遠，吾人收羅此泉數百種，陳覽于綠窗綺幾之間，直無異展開一部瘦金字帖也！”

    由此觀之，趙佶作為北宋書法五大家名至實歸矣！

    當代“瘦金”何處尋

    斗轉星移，滄桑千疊。宋代大家名流的書法至今影響著當代中國書壇，臨摹、習寫、借鑒宋代書法藝術的人不計其數，其藝術成就各有韆鞦。對瘦金體書法的繼承者與愛好者也相當眾多，其中更是不乏名人大家。如果說魯迅先生的書法是現代章草的典範，那麼，茅盾先生的書法則是現代瘦金體無疑。茅盾是一代文學巨匠，長篇小說高手，其書法作品並不多，只是在長年書寫的過程中將書法藝術與文學創作融會貫通。當你在翻閱《小說月報》時，首先映入眼簾的是“小說月報”四個。

    在當代書法大家中，最具有瘦金體風韻者當屬啟功先生。儘管研究家認為，他在繼承二王和歐顏而創新風格，自成一家，領銜于書壇，但他的書法中明顯透出瘦金體意蘊，我們幾乎看不到它的厚重酣飽的書寫，其瘦勁大度盡顯于毫端。他在吸納瘦金體書藝中有所取捨，譬如捨棄了常見的回勾，讓筆鋒放達自如，不受拘謹。

    今日開封，研習瘦金體的書法家亦有多位，最有代表性的當推桑凡先生。桑凡不但多年研究與臨摹瘦金體，而且找到了與自己個性相諧的運筆方法，頗有心得。即使他最拿手的小篆書法中，也不難看出瘦金的營養。他把瘦金書法的文人氣質和富有動感的詩情畫意努力在點畫間彰顯，休閒寫意，不失骨骼，可謂得了“瘦金”的生命意趣。

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書法大字，品味欣賞，一定驚奇，
書法中明顯透出了歷史風韻，
仿佛修長而剛勁的書體內也蘊含了無盡的想像力。

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宋徽宗的瘦金體,非常有珍藏和欣賞的價值,瘦金體的字形,線條是幼小,筆劃極為清楚玲籠,每個字體都很有靈光,顯出了動感和形態之美,但好像欠了點皇者的氣勢,筆鋒顯示,沒有雄據天下的野心,只像謹慎守己,樂天自命,安於目前.

也許宋代屢受外敵入侵,作為皇帝,無力正乾坤,寫字氣勢都有點弱,但勝在公整字美.

不正道

藝術就是爆炸

宋徽宗雖然不是一個稱職的皇帝  不過卻是一位知名的書法名家

做為一國之君  宋徽宗的藝術造詣  確實非常深厚  有自己的風格

宋徽宗他獨創的瘦金體書法  瘦直挺拔  果然有帝王的氣勢

的確沒錯  宋徽宗作為北宋書法五大家  真是名至實歸

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