[油畫][趙無極][東方神秘的象徵-趙無極]Part1/2 (69P)

陸戰男兒

趙無極是蜚聲當代世界藝壇的傑出畫家。他的繪畫，運用富於表現力的西方技巧，抒發飄逸玄遠的東方心性，
在抽象表現主義浪潮中獨樹一幟。
趙無極1921年在北平出生，成長則在南通；後學畫于杭州，從藝于重慶和上海；1948年定居巴黎1，1964年入籍法國。他早期研習義大利、荷蘭和法國的古典繪畫，並深受畢加索、馬蒂斯和克利等西方現代派藝術大師影響，
創作以人物和風景為主的具象油畫。自1954年起，他的繪畫轉入抽象，使好像甲骨文或鐘鼎文的抽象符號，
浮動於虛無的空間和變幻的色彩之中，充滿東方神秘的象徵意味；而作品以形象的題目提示內容。以後，
符號逐漸解散、消失，畫面為自由的筆觸和大片的顏色所代替。1959年後，他的作品進一步擺脫描寫性和情節性，
愈加直率地表現精神和情感，藝術風格日趨成熟。他和許多抽象表現派畫家一樣，喜將大幅畫布鋪於地面作畫，
好在無拘無束中盡情揮灑。趙無極深受祖國文化熏陶，他的繪畫，始終洋溢著東方氣息，講究氣韻，
在行雲流水的優美節奏中，蘊含對意象世界的理解。
　　
1921——1940年
宋朝皇族的後裔
    ◆趙無極（法文名為Zao Wou-Ki）1921年2月13日生於北平。家族古老，族譜可上溯至宋朝（960——1279年）皇族。他是7個孩子中的長子。每年祭奠先祖冥誕之日，趙家便擺上傳家之寶，趙孟頫和米芾的兩幅畫。年輕的趙無極尤其推崇米芾，認為他是中國最偉大的畫家之一，這份敬仰至今不減當年——“他是用另一種眼光觀察的畫家，是大書法家。”
趙無極在上海北面的小城南通就讀小學和中學，當時其父在那裏的銀行界就職。這個天資聰穎的學生酷愛文學和歷史，10歲時便能揮灑自如地畫畫。家人並不反對他的愛好——趙父是業餘畫家，曾在巴拿馬國際畫展中獲獎。
趙無極就成長于這樣一個熱愛藝術的知識分子家庭之中，他從祖父那裏得知，只有能夠傳達感情的書法才是藝術。
14歲時，趙無極進入杭州藝術專科學校，在那裏學習6年：起初3年素描石膏像，隨後兩年寫生模特兒，
最後一年學習油畫。課程中還補充以國畫臨摹、西洋透視和書法理論。中國老師教授明清以降的傳統國畫，
外籍老師則繼承呂西安·西蒙、美新力埃、皮維·德·夏瓦納等人所代表的布魯塞爾皇家藝術學院和巴黎美術學院畫風。
面對機械化的寫實主義教育，趙無極卻背道而馳，力圖捕捉構圖的“理”與“力”，拋棄情節性，以求主題的統一。
他不等到最後學年，便以自己的方式創作風景和妹妹肖像等油畫。
1941——1945年
馬蒂斯和畢加索
    ◆ 趙無極一畢業便留校任講師。同年在重慶舉辦首次個人畫展，他這樣評論自己最初的創作：“事實上，展出的作品深受馬蒂斯和畢加索的影響，我的小丑令人聯想‘藍色時期’，女子一雕像則令人聯想‘希臘時期’。”實際上，他正是從塞尚、馬蒂斯和畢加索的藝術中發現了最接近自然的視象。通過明信片和當時在中國發行的美國雜誌，趙無極找到自己的坐標：雷諾阿、莫迪利亞尼、塞尚、馬蒂斯、畢加索……在這些他認為更接近自己天性的大師們那裏，
而非在傳統國畫或歐洲學院派繪畫中，他找到了自己問題的答案，漸漸形成了自己的視象。
1942年，他又在重慶國立自然歷史博物館組織了一個青年畫家聯展，展示當時試圖超越傳統的藝術家們與眾不同的新探索：林風眠的風景畫令人聯想德國表現派，關良的畫深受中國民間藝術啟發，丁衍庸的作品具馬蒂斯遺風，
李仲生則受到超現實主義影響，展覽還包括倪貽德和他本人的作品，受到知識分子和年輕藝術家們的熱烈歡迎。
1946——1947年
上海個人畫展
    ◆ 對於中國來說這是重要的年份：中國剛戰勝日本取得抗戰的勝利。1938年遷校重慶的杭州藝專返回舊址，趙無極隨校回到杭州。1947年，他在上海舉辦個人畫展。
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

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