行草章法淺說

絕對官僚

　　行草章法，佈局之說，行草結合之術，布字謀篇之法，對立統一之道，充滿辨證法，各有自家哲學。此吾－家之淺說也。

　　非字無以成行，非行無以成篇章。所以，字之變化與行之變化乃行草章法之要素也。行草章法即字變與行變結合之術。字之變如生命，行之變如靈魂。字與行如陰陽相生，密不可分。行與字之變，勝乘法，賽平方、超立方，變化無窮無盡，氣象萬千。雖有萬變，但和諧為根，創新是本，萬變不離其根本。

　　行草章法古今說之多亦。如“計白當黑” “碎石鋪路”、 “縱有行橫無列”、“首字領篇”、“左右揮灑，疏密相間”“ 密不通風，寬可跑馬”等經驗之談，精闢也。患支言片語，如盲人說象，片面也。

　　行草章法即行草書法。乃由篆、隸、楷、行、草五大書體之兩個精華書體結合所形成。堪稱書法最高境界。特點是藝術性強，變化多，結合難，貴在自然。右軍曰:“草聖最為難，龍蛇競筆端” 。草書難而識之者少。行書穩而變化小，故行草結合新意倍出而倍受欣賞。行草章法行草相間，行草合璧，比草易識，比行耐品，愛之者眾。故古今名家盡畢生精力研習探索行草章法。

　　無字不成行，無行不成篇章。故行草章法研究當以字之變為先，字變為基礎。無字變無以為行草書章法。字之變有行草、輕重、扁長、粗細、大小、虛實、張合、疏密、濃淡、收放、拙巧、美醜、奇正、歪邪……充滿辨證法，無窮無盡，皆對立關係。於對立中謀統一，求和諧難之甚矣。字之變有三法或三變。即大中小，重中輕，粗中細，寬中窄……三法迴圈承上啟下，上下呼應變無窮無盡。雖盡畢生精力難盡知其變數。一生能集中精力研習所愛幾種對立關係之變，風格可見，自成－家矣。況字之變化元素甚多，含墨法，筆法及誇張、變形、移位等諸因素。欲研章法必先知字法之變。

　　無行不成篇章。行草章法以行之變為靈魂。行之變有三:寬、中、密。－曰寬，行距超字寬乃至幾倍。二曰中，不寬不密曰中，行距不超字寬。三曰密，行隙微小曰密。寬與密，用之者少，當知之。中者用之廣泛，重點研習。行之變以承上啟下，左右呼應為二要。上下不呼應行難善，左右不呼應篇難美。行之變，難點在行多。行愈多變化越多，呼應越難，和諧越難。

　　善章法者，胸有成竹，計白當黑。承上啟下，左呼右應。筆法純熟，快慢有別。墨法巧妙，濃淡相益。順勢隨形，揮灑自如，橫豎撇捺因地而生，點折鉤提隨勢而變……。修養、學識、品性盡含其內; 誇張、變形、移位皆存其裏。知字變之法，明行變之術，善將兩變結合，墨處成圖，白處成畫，篇章有感人意境，迷人神韻，動人風采。流暢、瀟灑、和諧於筆下;變化、創新、美妙於紙上。正所謂“讀書破萬卷，下筆如有神” 也。

作者：楊墨純 　來源：拙風文化網